水晶玻璃加工设备

❶ 玻璃制造

可以到化学试剂店买点二氧化矽（化学纯），再买点氧化钠和氧化钙，都是化学纯的，如果只是玩，那就按二氧化矽多，其他两个少（相对於二氧化矽要少的多）的比例混合均匀，放到坩埚里，最后再放进炉子里烧，温度1200以上，出来后可以按照你的模具浇成各种各样的形状或者图案。但注意，坩埚取出来时一定要戴隔热手套。

玻璃制作

中国古代是否自行制作过玻璃，人们曾有过不同看法。过去，科技、考古、历史界曾流行一种「玻璃外来说」。后来，随著考古发掘的展开，战国时期的玻璃制品大量出土，科技工作者对这些制品用现代检测手段作了分析，为我们进一步探讨我国古代玻璃的源流及制作工艺等提供了重要依据。

从化验结果来看，我国古代玻璃是铅钡玻璃，这与西方钠钙玻璃有明显区别。从出土的玻璃器形制来看，它们富有中国特色。尤其是在湖南省一些古墓中出土的大量战国、西汉时的玻璃器，在质料上大都属於铅钡玻璃，在形制上则主要是一些具有中国民族特色的礼器、印章和器皿等，并且上面有中国民族装饰特点的纹饰及图案，这令人信服地证明这种玻璃品种是我国先民独创并自行发展起来的。

我们知道，铅基玻璃的基本助熔剂是PbO，PbO与石英一起熔炼，在900℃左右便可以生成玻璃。PbO可以通过焙烧铅矿石得到。我国的铅矿石主要是方铅矿（PbS），这种方铅矿常与重晶石共生。重晶石的主要成分是BaSO4。由此，将这种共生矿进行氧化焙烧，所得到的锻矿灰中除PbO外，自然也含有BaO，以它们为原料与石英一起熔炼，得到的就是铅钡玻璃。

那麼，这种铅钡玻璃究竟是怎麼起源的呢？可以设想，这与古人冶铅的实践分不开。铅在古人生活中占有一定地位。用铅做成的胡粉在古代是一种化妆品，炼丹术也叫铅汞之术，这表明铅对於炼丹家们也至为重要。由此，古人必然很早就重视铅的冶炼。在春秋战国时期，人们是用陶质的坩埚、土釜或平敞的粘土炉子来氧化焙烧方铅矿以制取铅的，这样，当氧化铅生成后，一旦与陶质埚、釜内壁的粘土成分接触，只要器壁温度达到900℃左右，就会在埚、釜壁上生成一层铅釉。有学者曾就此做过模拟实验，结果完全证实了这一点（赵匡华，「试探中国传统玻璃的源流及炼丹术在其间的贡献」，《自然科学史研究》，1991年第2期）。由於这种釉润滑光亮，敲击脱落后很像玉石，这就给古人以启示，使他们有意识地尝试用这种铅矿锻灰与粘土或石英砂一起熔炼。摸索的结果，他们会发现，用石英砂炼制得到的成品质地润泽，光洁晶亮，这就得到了正式的原始玻璃配方。不过，用这种方法得到的玻璃因为烧制气温低，有大量气泡，且含有钡，因而透明度是比较差的。

传统玻璃的进一步发展，是无钡玻璃的出现。从古人的角度来看，既然铅矿锻灰可以烧制玻璃，他们自然也会尝试用提纯后的金属铅去烧炼，这就断绝了钡的来路。这种方法炼制出的玻璃由於原料中不再含有铅矿中附有的众多杂质，因而更加光洁晶莹，更像玉石，而且熔炼温度也有所降低。

传统玻璃的起源与古人的冶铅实践有关，但其发展演变则与炼丹家们的活动分不开。早在战国时期，中国的方士们就流行著「食金饮玉」可以长生的说法，所以炼丹术兴起后试炼珠玉（即玻璃）也就成为炼丹家们的活动之一。东汉王充《论衡·率性篇》说：「道人消烁五石，作五色之玉，比之真玉，光不殊别。」又说：「随侯以药作珠，精耀如真，道士之教至，知巧之意加也。」曾有人怀疑这里的烧炼五石是否意指烧炼玻璃，因为五石是否是指适於炼制玻璃的五种矿石，还不能肯定。但这些记述反映了道士们烧炼珠玉的活动，则是无疑的，而烧炼珠玉正是导致玻璃出现的直接来源，这是可以肯定的。

我国古代玻璃虽然起源时间很早（考古发掘中已有西周玻璃器出土），但发展缓慢，而且长期保持自己固有的特点，这就是：表面光泽晶润，「比之真玉，光不殊别」，但透明度差，并且质地「虚脆不贞」（《汉书·西域传》颜师古注语）。这主要是由於化学成分、烧成温度这两个方面的因素决定了我国古玻璃自始至终属於低温铅钡玻璃的缘故。从主观方面来讲，古玻璃出现以后，成为炼丹术的副产品，被道士们从人工冶炼珠玉的角度出发去总结和实践，没有走上独立发展道路，更谈不上发展出一套成熟的玻璃制作技术来。

由於受制作目的和技术的影响，传统玻璃制品在古代社会生活中的应用范围受到很大限制，主要局限在礼器、装饰品以及冒充珍珠、宝石的珠子、戒指等。质地的轻脆易碎以及不耐高温，使得它很少被用作饮食器。透明度差，当然也就更谈不上制作光学玻璃了。

由於传统玻璃的这些局限，西方玻璃传入我国后，引起人们极大惊异，学者们视其为奇物异宝而加以记载。《汉书·西域传》记载说：「罽宾国……出珠、珊瑚、虎魄、璧流离。」罽宾国位於今阿富汗一带，璧流离指的就是玻璃。李志超认为该词对应於拉丁语vitrum，是音译加上了意译的结果。李志超并且指出：古籍中对於vitrum的译法很多，例如《梵书》中的「吠琉璃」、《酉阳杂俎》的「毗琉璃」、《一切经音义》的「髀头梨」、「颇黎」等，都是 vitrum及其派生字的音译。译名的多样化，正说明这类外来品与中国土产玻璃在性状上差异很大，以致中国人不知道它们是同一类物质，因而对之赋予了多种多样的名称。

因为传统玻璃制作技术的不成熟，提示我们对待古书上有关记载，要持谨慎态度。例如东晋王嘉的《拾遗记》说吴主孙亮用「琉璃」作屏，「甚薄而莹澈，使四人坐屏风内而外望之，如无隔，惟香气不通於外。」《西京杂记》说汉武帝造神物，「扉悉以白琉璃作之，光明洞澈。」这些记载，如果不是夸张之辞，那麼文中的「琉璃」必然是从域外传入的玻璃，否则不会有那样好的透明效果。

文献中对於西方玻璃的传入，也常有反映。《艺文类聚》卷八十四「琉璃」条，对之有多处描写。史书中对域外「火齐珠」（玻璃透镜）的记载，更是屡见不鲜。古书《梁四公记》则记述了玻璃由海路传入的具体例子：

「扶南大舶从西天竺国来，卖碧颇黎镜。面广一尺五寸，重四十斤，内外皎洁。置五色物於其上，向明视之，不见其质。问其价，约钱百万贯。文帝令有司算之，倾府库当之不足。」

《梁四公记》一书，著者不明，有说为沈约，也有说为张说，总之它反映的是南北朝时期的事情。

不但玻璃成品，而且玻璃制作技术也传了进来。《北史·大月氏传》记载：

「太武时，其国人商贩京师，自云能铸石为五色琉璃。於是采矿山中，於京师铸之，既成，光泽乃美於西方来者。乃诏为行殿，容百余人，光色映彻。观者见之，莫不惊骇，以为神明所作。自此，国中琉璃遂贱，人不复珍之。」

这是说，玻璃制作技术传入以后，在中国的国土上也能造出令人叹为观止的玻璃来，从此人们对玻璃就不以为奇了。《北史》这段记载，也见於《魏书》，说的是北魏太武帝拓跋焘时代的事，大约发生於5世纪中叶。此外，两宋时的大食诸国、清代早中期的西欧传教士都曾将玻璃制作技术传入我国，对我国的玻璃制造产生了一定影响。由於国外技术的传入及工匠的努力，我国人民最终还是掌握并发展出了一套成熟的玻璃生产技术，这是毫无疑问的。

热熔玻璃是经过高温熔制而成，具有立体感强，质感光亮透丽，装饰效果好，很受人们喜爱！现在各大城市正在火爆流行，给玻璃行业又注入了一线生机！
热熔玻璃主要有下列产品:热熔艺术镜、热熔台盆、叠纹、果盆、菸灰缸、马赛克、熔弯等各种艺术造型、图案的产品。
生产热熔立体玻璃必须要有热熔炉才能生产，还要有约40kW的电。热熔炉可自行制作或向有关设备厂商购买。自行制作的炉子比较实用，成本也低，但应有比较成熟的生产技术，否则得不偿失。各厂生产的炉子价格、质量和性能都有比较大的差别。希望大家货比三家，认真考察再决定。
用石英砂制作热熔立体玻璃
用石英砂烧制各种热熔玻璃图案是最简便和节约成本的方法。其制作方法如下:
先根据图案效果的要求确定用砂的厚度和砂数目的大小。用砂的厚度一般为1.5cm厚。只要把砂铺平整就可以在上面画各种图形了。图案画好后洒上脱模粉就可以把玻璃放进炉内烧制。烧制的时间和温度视各厂家的炉子而定，一般炉子约用2.5小时，温度控制在785℃左右，在高温时能看到玻璃边有所变圆，玻璃图形已凹下去即可成型。如果玻璃要求留平边则应把平边的位置留好。玻璃必须擦乾净，锡面必须朝下。
有些砂模图案需用高温纸等材料辅助完成。利用高温泥、耐火板、石膏、高温棉、耐火砖等耐火材料均可制作各种形状的图案和模具。
烧好的玻璃出炉后需冷却后才能冲洗，否则容易炸裂。玻璃未冷却时是不能几块放在一起的，否则也易炸裂。
砂模制作实例
水波纹:如图2、图4、图5所示（水波纹、太阳花、卷曲图、浪头请购买《玻璃艺术》期刊就能欣赏到实物图）。
用约60目的的纯净石英砂在炉子里铺平（1.5cm厚），然后按图片上的纹理开始作画。注意起笔、收笔都要轻，不要太突然，行笔要均匀，水波浪要自然顺畅，不要出现像三角形的尖角形状。然后用铅笔作画就可以了。
太阳花、卷曲图和浪头的作法与水波纹的作法相似，但应注意图案用笔的粗细，卷曲中也应有大小的变化，浪头上一点点的亮处可用几个手指头轻轻在砂上压出一个个的小窝就行了。
乱石的做法（见图6）
用耐火砖敲成约2cm大的碎砖，然后摆成如图状的乱石图形。弯卷的图案用高温棉卷好按比例摆好即成。注意四周的平边位置留好，平边用双面胶把高温纸按要求贴在玻璃边上，然后再放到炉子里进行烧制。
冰峰与叠纹的制作（见图1、图3和图7）
叠纹与冰峰的做法基本一样，只是冰峰顶头像山峰一样。
叠纹烧制的方法:叠纹玻璃的波浪一般高约2.6cm（以5mm玻璃为例，厚玻璃适当加大）低处与平条一样，高处与高处的距离视整块叠纹的大小来决定。尺寸长则波浪长一些。平边一般在1.3cm左右，排放玻璃应在两边多放一条或两条平条，中间一条平条（或两条）与一条波浪（或两条）相间隔地放。放玻璃前应先把炉底找平，在上面铺上一层高温纸或普通的纸。注意玻璃尽量挤紧，以防烧不牢，四周或两边用模具条拦住，以防条子倒下和烧后尺寸变大。
烧冰峰和叠纹对玻璃和温度的控制比较严格，玻璃要求用较好的，温度控制视不同的炉子而定。如果玻璃的质量不过关或温度控制不好都有可能使烧出的产品炸裂。所以要不断积累经验，才能烧出更好的产品。
烧叠纹和冰峰不能强行降温，需降到常温时才能出炉以防炸裂。
热熔台盆的生产（见图8）
连体台盆的模具可用高温硬板（矽酸铝纤维板或其它材料）制作，按玻璃尺寸要求在模具上挖所需盆形的孔（如椭圆、圆形、方形、心形等各种形状，大约 40cm），在孔的四周边用砂纸打磨光滑即可，用不锈钢焊一个支架支撑模具，要求支架平整，支架高约20cm，大小与模具差不多。对一般盆来说，烧制约 16cm深即可。不同形状的模具不要放在一起烧，以免盆的深浅不好掌握。如一炉同时烧几个盆则要求炉体温度比较均匀，否则烧出的盆不一样深。烧盆的温度比热熔玻璃的温度低。盆烧好后还应打孔和磨边，有的还要加上喷漆包装。盆是否成型可在观察孔观察，一般刚降温时盆还会往下沉1~3cm，具体要视模具口径的大小而定。热熔炉不能烧全透明连体光盆。
果盆、餐盆、菸灰缸的模具制作方法是一样的，只是深浅和形状不同而已。以圆形果盆为例，先在1~5cm厚的矽酸铝板或其它材料中间挖一圆孔，打磨圆滑，然后在四周雕出所要求的图案，或用高温纸剪出各样图案，然后放在已挖好孔的模具上，用大头针固定，把玻璃放在上面就可以进炉烧制了。也可以在玻璃上放一些彩色玻璃烧制，或用发泡粉制作一些气泡效果的产品。
热熔镜的生产（见图9）
各种热熔镜的制作方法大体是一样的，只是模具形状和大小变化而已。如椭圆镜（一般玻璃尺寸约为950mm×65mm，用8mm厚的玻璃），先用厚约10mm，长1000mm，宽700mm左右的板或纸（也可用其它材料）在中间切去长790mm，宽490mm的椭圆，然后在椭圆周围摆上各种形状图案的模块,就可以把玻璃放在上面进行烧制了，也可直接把玻璃放在模具上然后在玻璃周围放上各种形状的玻璃（也可放彩色玻璃）进行烧制。镜底烧好后按要求在上面贴上镜片，在背后贴上挂片就可以了。
熔弯就是在热熔的基础上做热弯产品，有两种做法:一是在热熔时一次成型，即用高温材料做成热弯模具，然后在上面雕出各种图案后，把玻璃直接放在上面烧成。这种做法适合弯度较浅的产品，弯度较大较深的产品应先热熔好后再做热弯。
马赛克产品是把大小不一的玻璃的边缘烧圆，然后再喷上各种颜色，按要求排列好贴在网上即可。现在生产马赛克一般都用自动生产线生产的，这样可以提高生产效率。

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玻璃的发展史

考古资料表明，中国古代的玻璃制造工艺始於西周时期，历经绵延不绝的两千余年，至清代发展到顶峰，成为古代玻璃史上的鼎盛时期。故宫博物院藏古代玻璃器4000余件。从藏品的时代上看，战国到明清几乎不间断。其中绝大部分藏品为传世品，尤以清代玻璃制品所占比例最大，约占整个藏品的90℅。清代玻璃器又分宫廷制造与民间制造两大系列，宫廷玻璃器占其中的3/4。宫廷玻璃代表了清代玻璃制作的工艺水平，是造办处玻璃厂按照皇帝的谕旨为皇家制作的各种玻璃器皿。有清一代从康熙皇帝玄烨到末代皇帝溥仪，内务府官办作坊——造办处玻璃厂从未停止过玻璃的制造与生产。
玻璃厂建立后，清代的玻璃制作在皇帝和造办处管理大臣的统一指挥下走上了稳步发展的轨道。据不完全统计，康熙朝已有单色玻璃、画珐琅玻璃、套玻璃、刻花玻璃和洒金玻璃等品种，雍正朝在此基础上又增加了描金玻璃。
单色玻璃是指用单一颜色玻璃吹制的玻璃器皿。康熙朝的单色玻璃是对清以前玻璃制作工艺的继承与发展。这时期的传世品，过去仅知北京故宫博物院珍藏一件透明玻璃水丞。雍正朝制作数量最多、器型最丰富的品种是单色玻璃，为当时的主流产品。单色玻璃有「涅玻璃」与「亮玻璃」之分，「涅玻璃」是指不透明玻璃，「亮玻璃」是指透明玻璃。
珐琅是一种绘烧於金属胎、瓷胎和玻璃胎上的釉料，康熙年间从欧洲传入我国。玻璃胎画珐琅是清代首创的玻璃装饰工艺，始於康熙朝，而康熙朝玻璃胎画珐琅的实物却一直杳无踪迹，无缘得见。
康熙朝玻璃制作工艺的另一创新是套玻璃的烧制成功。所谓「套玻璃」是指由两种以上颜色玻璃制成的器物。其制作方法有两种，一是在玻璃胎上满套与胎色不同的另一色玻璃，之后在外层玻璃上雕琢花纹；一是用经加热半熔的色料棒直接在胎上作花纹。套玻璃是玻璃成型工艺与雕刻工艺相结合的产物，是玻璃制作工艺史上的重要发明。这两种方法制作出的器物均可见凸雕效果，既有玻璃的质色美，又有纹饰凹凸的立体美。
洒金玻璃是康熙朝创新的又一个玻璃品种。而在雍正的档案中却未见制作洒金玻璃的记载；但雍正朝档案中记载了描金玻璃的制作，描金玻璃是在玻璃表面描绘金色花纹，其制作方法应源於漆器工艺中描金漆的做法。
纵观历史，康熙朝是清代官造玻璃制作工艺的开端和奠定基础的时期，玻璃厂的建立是康熙皇帝玄烨继承中国传统玻璃制作工艺和吸收欧洲科学技术的产物，也是皇家对玻璃制品重视与喜爱的结果。晶莹璀璨的玻璃器成为清代艺术品中的新宠和皇帝重要的赏赐品。雍正朝玻璃颜色达30种之多，可谓五彩缤纷，斑斓绚丽，成为雍正朝玻璃制作工艺的闪光点。乾隆朝是有清一代玻璃制作工艺最为辉煌、全面发展的时期。嘉庆朝是玻璃制作工艺的转折点，从此造办处玻璃厂一蹶不振，工艺水平逐步下降。清代玻璃工艺制作与发展的历史与清王朝的兴盛衰亡息息相关，这正是官办作坊不可抗拒的发展规律。

是谁发明的玻璃？

玻璃伴随人类走过了多少年？
公元前3500年前，由古埃及人首先发明了玻璃，他们用它来制作首饰，并揉捏成特别小的玻璃瓶。到了公元前1000年，古埃及人就掌握了玻璃吹制的工艺，能吹制出多种形状的玻璃产品。
为了纪念古埃及人的这一发明，现代许多水晶玻璃作品上都有埃及人的头以及古罗马人和埃及人作战的图案。

古罗马战败古埃及后，将古埃及战俘放在威尼斯岛上专做玻璃，由此玻璃制作技术传到意大利，进而产生了著名的威尼斯玻璃的鼎盛时期。大约16世纪中叶，意大利的工匠们开始挖掘和利用天然水晶，然而由於天然水晶硬度大、储量少，很难将它制作成器皿。因此，到17世纪下半叶，意大利玻璃制造商通过在石英砂溶液中加入一定比例的铅，由此发明了「人工水晶」又称为水晶玻璃。人工水晶不仅克服了天然水晶的上述不足，而且其透明度高、折光性能好、厚重、耐切割，便於精雕细刻，因此成为玻璃发展史上的重要里程碑。迎来了意大利玻璃的鼎盛时期。

（二）什麼是波西米亚水晶玻璃？
波西米亚水晶玻璃的特点是什麼？
早在公元初波西米亚人便从意大利人那里学会了玻璃制造术，聪明的波西米亚人依赖得天独厚的两种波西米亚森林资源：

（1）优质的石英砂矿带

（2）丰富的橡木树资源，人们燃烧橡木来熔炼石英砂，又从橡木灰烬中提取优质的碳酸钾，溶於玻璃溶液中，於是享誉全球的波希米亚「森林玻璃」诞生了。波希米亚人不仅学会了意大利人的白色水水晶玻璃制造术，还推出了波希米亚的特有彩色玻璃。它一举超越了威尼斯玻璃，成为世界上最好的水晶玻璃。
到了十九世纪，捷克工艺大师们根据不同元素的物理和化学特性，推出了最新的化学配方，他们在玻璃溶液中加入金、银、钙、钴、铀、铜氧化锂等不同有色金属元素，烧制出了红、黄、蓝、绿、紫等不同色彩的水晶玻璃又称水晶琳。使水晶玻璃变幻出五彩缤纷的色泽，从此「捷克的水晶——透明的黄金」
l的美誉传遍全球。

（一）水晶分类

1、天然水晶-----又称石英石，为自然结晶而成，，主要成分是二氧化矽。颜色多为淡黄色（少量紫色、茶色），硬度大约在8左右，2000度才可熔解，只能雕刻和抛光成小件产品，不能加工制作成大件器皿。
2、人造水晶----- （铅水晶 、无铅水晶 、水晶琳）
(1)、铅水晶：是石英砂（主要成分二氧化矽）中加入一定含量的氧化铅熔炼而成，铅可以使其硬度降低，硬度为4左右。
特点①质重、质软、耐切割
②透明度高，折光性能好，
③敲击有金属声。（是区别於普通玻璃的最大特性）

(2)、无铅水晶： 在石英砂中溶入优质的碳酸钾，以钾元素代替铅元素，又称为钾玻璃，其硬度约6。

（3） 水晶琳 ： 在钾玻璃溶液中加入不同的金属元素， 使水晶玻璃呈现不同颜色。称为彩色水晶玻璃，硬度多为6。
特点： ①晶莹剔透、折光性能好
②硬度高、韧性强、相对耐撞击，更适合玻璃表面的刻花和描绘。
③保留并超越了铅水晶的金属声特性。

无铅水晶最大的卖点是：光与音的组合（light and music） 。

（二）工艺
1、白料水晶（含铅水晶、无铅水晶 ）
（1）、铅水晶工艺
①吹制：模吹（人工） 机吹（机器）
② 模压、磨花、机压
③ 切割：
机切：（草切）用研磨机切割玻璃表面，刻出花纹。
手工切割：简单切割：深切后酸抛光.火抛光
复杂切割：精密切割、软切割。
④ 精密抛光：手工抛光，几何图形为主体造型，有立体感，多棱遮光。

（2）、无铅水晶：就是用优质的碳酸钾代替氧化铅合成水晶玻璃，无铅玻璃比铅玻璃硬度高，因此不适宜作复杂的切割、磨花，只可作简单切割、表面刻花、鎏金、鎏银等。

2、彩色系列：
彩色产品中往往工艺混合使用。
（1）烧制
①人工吹制----空吹、型吹
用铁管的尖端卷住熔化於摄氏1400度的玻璃，用力吹气，转瞬成型。
空吹就是凭藉工匠师的想像，即兴决定玻璃的形状，
型吹就是按照木制或金属制模具吹出玻璃的形状

② 手工热成型 （窑炉玻璃）：当玻璃在摄氏1000-1400度高温时，用剪子剪切或拉长玻璃，按照工艺师的想像和设计塑造出不同的艺术造型。

固定的造型
即兴发挥 （这种工艺的顶尖级作品是Ronini）。

（2）描金
①重描金系列：这类产品最具有欧洲古典皇家风范，表面用重金粉装饰，用手工描绘和堆塑法浪花精制而成。它的价值多以用金的纯度和多少、珐琅花的密度和图案的复杂程度来论质。通常其手工含量在70%至90%以上；BCT产品的突出特点是：表面装饰金是纯金。这类产品又分为手工成型的瓶胚和机制成型的瓶胚，手工的价值高於机制。J&Q品牌产品具BCT所提供的用金证明。

② 轻镏金、轻镏银系列
分为彩色轻镏金、轻镏银（如黄金叶系列）与无色轻镏金、轻镏银（如郁银、郁金系列）；
③ 手绘：手工平面彩绘工艺：法琅花
④ 刻花：手工刻花（红蓝刻、大雁系列）
电脑刻花 （花杯、悠兰）
（3）、 彩色工艺：
顶尖工艺当属化学配方：根据不同的金属元素的物理和化学特性烧制成不同的颜色掺入金属元素，产生不同的颜色

加入黄金-----呈现红色，
加入白银-----呈现黄色，
加入钙-----呈现绿色，
加入钴----呈现兰色。
加入铵-----呈现紫色，
加入铜-----呈现玛瑙色，
加入氧化锂-----呈现大理石色。

②喷涂工艺：
是一种高温烤制的上色技术，可以用在玻璃瓶胚内外，不仅用在水晶琳瓶胚，而且可以用在铅水晶瓶胚上（如机制包金系列、简单包金系列、彩色三角重描金。）表面涂色，如古典系列产品里面喷色，如机制包金系列、简单包金系列

③表面上色：
瓶体外部局部上釉彩，有些颜色原料中含有镉元素，如上色时温度达不到1000度以上，使用时镉易从产品中释放出，会导致人体大脑及神经系统受损，所以要求温度控制必须准确。一般小工厂都是由人工来控制温度， 而BCT定牌生产的这类产品（如红、兰、紫刻系列）是绝对安全可靠的。

参考资料
http://..com/question/24489134.html?si=3
网络

❷ 哪里有加工玻璃的机械，就是可以把空酒瓶磨成水晶，或者珠子

没有这样做抄的，不可能有收益！修磨量太大了，磨出的产品不够金刚砂钱，不要说赚钱，工资，水电费，都要贴进去。
料器生产是用修磨量很少的坯料加工，融炼标准极高，色泽，纯度，透光…
不是普通玻璃可以仿冒的。
如果可以几百年前就有人干了。

❸ 谁能告知琉璃的生产工艺，材料，以及设备问题，越详细越好，满意有追加

琉璃是指用各种颜色的人造水晶(含24%的二氧化铅)为原料，采用古代青铜脱蜡铸造法高温脱蜡而成的水晶作品。其色彩流云漓彩、美轮美焕；其品质晶莹剔透、光彩夺目。这个过程需经过数十道手工精心操作方能完成，稍有疏忽即可造成失败或瑕疵。中国琉璃是中国古代文化与现代艺术的完美结合，其流光溢彩、变幻瑰丽，是东方人的精致、细腻、含蓄体现，是思想情感与艺术的融会。琉璃，又称流离，是中国传统建筑中的重要装饰构件，通常用于宫殿、庙宇、陵寝等重要建筑；也是艺术装饰的一种带色陶器。
琉璃的化学元素单位为PA，中国的天然水晶为24PA(含24%的二氧化铅)，而台湾的天然水晶有24PA/38PA。根据深圳市晶宝琉璃有限公司总经理的话业概述琉璃的定义：古法琉璃，亦称脱蜡琉璃、琉璃。采用古代青铜脱蜡铸造技术纯手工加工制造，经过十多道手工工艺制造流程的精修细磨，在高温1000℃以上的火炉上将水晶琉璃母石熔化而自然流向凝聚成高贵华丽、天工自拙的琉璃。其色彩流云漓彩、美伦美焕；其品质晶莹剔透、光彩夺目。 琉璃是一种中国古法材料，它的使用已有2467年的历史，自古以来一直是皇室专用，对使用者有极其严格的等级要求，所以民间很少见。
琉璃被誉为中国五大名器之首（金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜）、佛家七宝之一，到了明代已基本失传，只在传说与神怪小说里有记载，《西游记》中的沙僧就是因为打破一只琉璃盏而被贬下天庭的。
不过即使是明代很残缺的工艺依然是受到品级的保护，当时的琉璃已经很不通透，所以被称为药玉。《明制》载：皇帝颁赐给状元的佩饰就是药玉，四品以上才有配有。
居家则致千金、居官则致卿相，《史记》中的一段话，与琉璃的起源有关。（《西施泪》略），陶朱公就是民间传说的财神，传说中最早的财神聚宝盆，也是用琉璃做的，所以琉璃被认为是聚财聚福的财神信物，比人们常用的黄水晶更加直接有效。
亦作“瑠璃”。
1.一种有色半透明的玉石。《后汉书·西域传·大秦》：“土多金银奇宝、有夜光璧、明月珠、骇鸡犀、珊瑚、虎魄、琉璃、琅玕、朱丹、青碧。”《西京杂记》卷一：“杂厕五色琉璃为劎匣。” 宋 戴埴 《鼠璞·琉璃》：“琉璃，自然之物，彩泽光润逾於众玉，其色不常。” 明 梅鼎祚 《玉合记·义姤》：“瑠璃榻，翡翠楼，手卷真珠上玉钩。”
2.指用铝和钠的硅酸化合物烧制成的釉料，常见的有绿色和金黄色两种，多加在黏土的外层，烧制成缸、盆、砖瓦等。《西京杂记》卷二：“［ 昭阳殿 ］窻扉多是绿琉璃。”《隋书·何稠传》：“时中国久绝瑠璃之作，匠人无敢厝意， 稠 以绿瓷为之，与真不异。”《新唐书·南蛮传下·骠》：“有百寺，琉璃为甓，错以金银，丹彩紫鑛涂地，覆以锦罽，王居亦如之。” 清 唐孙华 《东岳庙》诗：“我来瞻庙貌，碧瓦琉璃光。”
3.指玻璃。《魏书·西域传·大月氏》：“其国人商贩京师，自云能铸石为五色琉璃。于是采矿山中，於京师铸之。既成，光泽乃美於西来者……自此中国琉璃遂贱。” 宋 洪迈 《夷坚丁志·瑠璃瓶》：“瑠璃为器，岂复容坚物振触？” 清 赵翼 《陔馀丛考·琉璃》：“俗所用琉璃，皆消融石汁及铅锡和以药而成，其来自西洋者较厚而白， 中国 所制，则脆薄而色微青。”
4.诗文中常以喻晶莹碧透之物。 唐 杜甫 《渼陂行》：“琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。”此喻碧波。 宋 苏轼 《赠眼医王生彦若》诗：“琉璃贮沆瀣，轻脆不任触。”此喻眼球。 宋 胡仲弓 《中秋望月呈诸友》诗：“长空万里琉璃滑，冰轮碾上黄金阙。”此喻晴空。 清 纳兰性德 《早春雪后同姜西溟作》诗：“瑠璃一万片，映彻 桑乾河 。”此喻雪。
5.指玻璃灯。 宋 叶适 《赵振文传借琉璃灯铺写山水人物》诗：“古称浄琉璃，物现我常寂。” 明 叶宪祖 《鸾鎞记·途逅》：“归来愁日暮，孤影对琉璃。” 清 潘荣陛 《帝京岁时纪胜·岁暮杂务》：“院内设松亭，奉天地供案，系天灯，挂琉璃。”
中国琉璃艺术历史悠久，最早在商周就有记载，据考证，尤其关于“西施泪”的传说，其起源约在周敬王三年（越王勾践三年），据中国通史，这个年代应该是公元前493年。唐朝元稹《咏琉璃》中描写“有色同寒冰，无物隔纤尘”就传达出琉璃灿烂夺目的诱人风采。
琉璃属于价值不菲的艺术品，原因有二：其一，古法琉璃材料特殊，而且其制作工艺相当复杂，火里来、水里去，要几十道工序才能完成，有的光制作过程就要十到二十天，且主要依靠手工。各个环节的把握相当困难，其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。仅出炉一项，成品率就只有70%。更关键的是，古法琉璃不可回收，也就是说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流。其二，琉璃不仅仅是一种材质，更是一种文化产品，更重要的是，琉璃产品是独一无二的，没有两个一模一样的琉璃产品。

琉璃的传说

琉璃相传是公元前493年范蠡督造王者之剑时所发现的。范蠡以为这种物质是天地阴阳造化所能达成的极致，于是将其随剑一起敬献给越王。越王感念铸剑之功，原物赐还，还将这种神奇的物质命名为“蠡”。之后范蠡遍访能工巧匠，将“蠡”打造成一件精美的首饰，作为定情之物送给了西施。相传这就是世界上最早的琉璃。同年战事起，越大败。西施被迫前往吴国和亲，离别时将“蠡”送还，传说中，西施的眼泪还滴在这“蠡”上，天地日月为之所动，至今还可以看见西施眼泪在其中流动，后人称之为“流蠡”，今天的“琉璃”就是这个名字的谐音，并由此演变而来的。
[编辑本段]琉璃的特点

1、制作工序冗长：从构思、设计、雕塑、烧制、细修、打磨至作品完成，需经过四十七道精致烦琐的手工工序才能完成。
2、手工制作：工人必须掌握精湛技术方能操作，每道工艺均有各自不定的变化因素，且在工艺过程中需经反复实验，作品色彩无一雷同，制作难度极高。
3、一模一品：一只模具只能烧制一件作品，无法二次使用，大型复杂作品甚至需要多次开模、烧制才能完成。低成功率，使作品更为可贵可珍。
雅贝大龙印
4、高温烧制：将精选原料以1400℃以上高温熔制成各种彩色水晶玻璃，并经过多次精选清洗后，按作品用料比例置于模具中，并设定严格的升、降温曲线，炉温必须控制在1000℃±5℃以内。烧制过程长达15天以上，使水晶原料，精确到每个细微处。方可确保作品精细奇巧、立体、真实、流线飘逸、清晰。
5、琉璃内的颜色都是由各种金属氧化物高温烧结而成的，不会有褪色、氧化等老化现象的出现。
6、琉璃的气泡：琉璃作品应具有艺术生命力，存在于作品中的气泡，
更具想象空间，更具灵气。气泡是琉璃的呼吸，这是琉璃艺术领域的共识。

[编辑本段]佛家眼中的琉璃

琉璃是佛教“七宝”之一、“中国五大名器”之首。采用彩色人造水晶烧制而成，其工艺繁复，需数十道工序，且以手工为主。因其“火里来，水里去”的工艺特点，佛教认为琉璃是千年修行的境界化身。在所有经典中，都将“形神如琉璃”视为是佛家修养的最高境界。
琉璃在佛教中为消病避邪之灵物。摆放或佩带琉璃可得三种福缘：
一）祛病：修行之人认为琉璃乃药师佛的化身，能消病驱邪，使人获得健康之福缘。
二）坚韧：因烧制繁难，佛教认为琉璃能使人感受提炼真理之艰难，而获坚韧之力量。琉璃佛教用品---无我
三）灵感：色彩绚丽、变幻瑰美，给人以艺术的美感和想象空间，给人灵感和智慧。
[编辑本段]琉璃千垂百炼的脱蜡铸造
1、创意设计：将创作理念，绘制成平面设计图稿。
2、原型制作：根据图稿雕塑成立体原型。为掌握完美的比例、优美的线条与细致的纹饰，每一刀一笔都必须极其精准细腻。
3、制硅胶模：在原型的表面，一层一层均匀地涂上硅胶，待2—4小时（大件作品甚至需要10~24小时）硅胶凝固即成硅胶模，并以石膏固定。
4、灌制蜡模：调制蜡浆，在硅胶阴模内灌入热融的蜡，待其自然冷却。
5、拆取蜡模：将冷却后的蜡模自硅胶石膏模中脱出。其中镂空与倒角的细节转拆处，在拆蜡时极易损坏，故必须靠细心、耐心与双手的巧劲
6、修整蜡模：因冷却时蜡模容易收缩变形，加上拆模时留下的模线痕迹，都得以工具细心地修整完美。
7、制石膏模：调制正确比例的耐火石膏，在修饰后的蜡模外，灌铸包埋，即成含蜡石膏模。
8、蒸汽脱蜡：将整个含蜡石膏模，置入脱蜡机内以蒸气加温脱蜡，脱蜡后即为耐火石膏阴模。
9、精选原料：为精确控制各种颜色的比例与流动的美感，需依造型与设计精挑特定颜色与大小的玻璃原料并安排色块的分布位置。
10、进炉烧结：清模去尘后，将整个石膏模与配置好的玻璃料，放进炉内慢慢加温到850度左右，使热熔的水晶玻璃软化如麦芽糖，缓慢地流入石膏模内成型。
11、石膏模：因造型不同徐冷时间亦不同，待徐冷后从炉内取出，小心以刀具拆除石膏模，取得玻璃作品粗胚。
12、断面切割：拆模后的玻璃粗胚，需切割去除注浆口部分多余的玻璃。
13、粗磨细磨：因切割面凹凸不平，需以粗、细研磨砂将水晶玻璃之浇铸口磨平、磨细，此时应特别注意将作品调整到最好的水平。
14、冷工细修：针对作品细腻的部分，必须以钻石笔头及其它工具细心雕饰修整，使作品表面更均匀细致，这些都是需极熟练的手工和长时间的投入。
15、签字包装：最后确认作品完整后签名签号。
[编辑本段]琉璃颜色的涵义

《药师琉璃光如来本愿功德经》：“愿我来世得菩提时，身如琉璃，内外明彻，净无瑕秽。”在某种意义上说，琉璃是一种人格、一种精神、一种境界的象征。明澈的琉璃寄托了人们的美好心愿。
绿色琉璃——保平安 代表和平、生命和幸福；有益于与人建立良好关系，可加强勇气，并溶化他人蓄意的排斥。具强大的净化功能，可舒缓牙痛及喉咙气管方面的毛病。适合经常出差和喜欢旅游的人。
紫色琉璃——可催情 提高智商和情商。代表高贵、典雅和进步；有利于改善自己的现有状态，增强自信心。有压抑人的欲念的功能，对心血管系统有保护作用。可帮助爱情和事业的成功，可作为定情或庆功之用。
透明（白）色琉璃——佛法无边，宜于护身护宅 加强活力和生命力，保持乐观向上的心态，代表纯洁、清爽与轻快；辟邪挡煞，能消除周身环境的负面影响，减少对身体的伤害，保持愉悦的心态。护身，百病不侵；护宅，百毒不入。是能给生活带来幸福的快乐之源。
蓝色琉璃——可聚福 能给人带来幸运，代表清新、宁静与舒适；能减少压力，平稳情绪，能提高自己的人缘，结交到更多的朋友。对筋骨、肾脏及头痛有强大的治疗力量。适合所有需要运气的人。
琥珀色琉璃——宜催财是权利和财富的象征，代表明亮、温和与创新；能助人投射出权威的能量，加强人的果断力，对事业的腾飞有很大的作用，能改善神经系统。适合正在努力奋斗、渴望成功的人。
紫色与蓝色——主深入交流，相处顺利，
紫色与白色——平安+好心情 白色是纯洁的象征，与紫色的搭配更显内外明澈，优雅中微显娇气。是魅力的代表，淡淡的芳香沁入人心，又有记忆功效，表示感情的无价与爱情的刻骨铭心。
紫色与绿色——转化运程，加强合作代表生命的绿色与有聚福功能的紫色搭配，彼此能量的共振具有强大的凝聚作用，能在一定程度上改善自己的命运。
琥珀色和蓝色——事业催财 色彩柔和有力，代表坚毅和信念，提高反映能力。代表事业有成、财运无边。
琥珀色和白色——官运催财具有王者高贵的气质，消除疲劳、控制情绪、刺激人的记忆力，主聚财。
[编辑本段]琉璃的鉴赏

琉璃是中国古代对玻璃的称呼，是狭隘的玻璃说法，现琉璃一般是指加入各种氧化物烧制而成的有色玻璃作品，现今无论是光学玻璃、平板玻璃、水晶玻璃、或是硼砂玻璃等材质所创作之作品，皆通称为玻璃艺术品，由此可见琉璃只是玻璃的一个种类，其范畴远较玻璃要小。
琉璃的材质是人造水晶玻璃。其特质是对光的折射率高，所以能呈现出晶莹剔透的效果，在光线的配合下，更能将其艺术特质充分表达。作为琉璃不但是一件艺术品更是一件宗教物品，而通过铸造工艺制作的作品表现力强，层次丰富，精致细腻，尤其是色彩的流动变幻莫测，或热情、或含蓄，件件不同。
1、赏光影效果，特别是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈现出立体的视觉效果。
2、欣赏色彩的自然流动，感受琉璃“呼吸”中透出的纯净之美。
3、琉璃的透流彻度，不宜太纯太亮，需有一定层次与光洁度的差异，否则会丧失其具有动感的生命力之美。
4、感受整体造型及色泽、美感与创作意念的完美结合所带来的意境之美。
5、从工艺角度欣赏琉璃中所蕴含的民族文化（非民俗）与结构特征。
6、不受控制的气泡较少。
7、从作品中欣赏设计者所想要表达的创意和境界。
中国古代制造玻璃的历史，可以追溯到西周时期，只不过那时人们叫它琉璃。直到西方国家的玻璃传入中国以后，才有了玻璃的叫法。西方的玻璃是由钠钙元素组成的，而中国的琉璃所含的元素是铅和钡。最初制作琉璃的材料，是从青铜器铸造时产生的副产品中获得的，经过提炼加工然后制成琉璃。琉璃的颜色多种多样，古人也叫它“五色石”。到了汉代，琉璃的制作水平已相当成熟。但是冶炼技术却掌握在皇室贵族们的手中，一直秘不外传。由于民间很难得到，所以当时人们把琉璃甚至看成比玉器还要珍贵。
琉璃在中国的发展历史如此悠久，但为什么知道它的人甚少？
知道琉璃的人其实很多，尤其在古代，琉璃作为一种特殊的材质，和杏黄色、龙纹一样，同属王族专用。最早只有真正的王族才能使用琉璃制品，琉璃的制造工艺也为王室工匠所掌控。
由于琉璃的发现者，也就是范蠡的原因，在先民眼中，人们认为琉璃和水晶一样，具有记忆与传承功能，更重要的是，琉璃可以保佑拥有者“居家则致千金、居官则至卿相”。
大约在元代，随着汉文化的人为断层出现，汉王室的许多技艺也失传了，琉璃就在其中，所以到了明清，琉璃就只有在神话传说中才有了，您一定看过《西游记》，沙僧原本是天宫的卷帘大将，不就是因为失手打碎了一只琉璃盏而被贬下来的吗。用周星驰的话讲，打碎一只酒杯就被贬下来，做神仙做成这样也够背的了。不过从这里我们也可以看出琉璃的珍贵了。
应该在元代以前，中国的琉璃工艺散落到了西方，西方人应该是学了一些皮毛，所以这种工艺在中世纪威尼斯一代演化成了玻璃，西方的许多文明都是从中国传过去的，不过都没有保持原汁原味的技法，从琉璃到玻璃，在材料与工艺上都有很大的差异，更加注重实用性与大工业生产，不过从根子上讲，玻璃和琉璃已经有了本质上的区别，尤其是文化。
琉璃的鉴别

鉴赏琉璃的关键：1. 琉璃与水晶，玻璃截然不同
琉璃与水晶（西方水晶玻璃）有什么不同。
A、在史书上有明确的区分
金刚经上就有类似的记载。在中国所有的佛经中，佛家七宝的前五类是公认的，即金、银、琉璃、砗磲*一种软体动物*玛瑙，后两类有说是水晶的，有说是琥珀、玻璃的，不一而足，这说明琉璃是公认的佛家宝物；琉璃与水晶及玻璃截然不同。
B、化学成分不同
天然水晶、琉璃、玻璃的主要成分都是二氧化硅
当代国家级的权威专著《中国古琉璃研究》记载：古埃及“费昂斯”（也就是西方水晶玻璃的始祖）二氧化硅的比例92%（不通透）-99%，中国周朝时的琉璃，二氧化硅的比例仅仅是略大于90%（通透）。这9%的区别就是琉璃与水晶最大的不同。
C、成份详解
古代的琉璃是用琉璃石加入琉璃母烧制而成的，琉璃石是一种有色水晶材料，的主要成份应该以二氧化硅为主，琉璃母则是一种采自天然又经人工炼制后的古法配方，可以改变水晶的结构与物理特性，在造型、色彩与通透度上有明显的不同。
明代的药玉应该是琉璃母的配方上有一些不同，所以明代的药玉色彩少变化，也不通透。
琉璃的等级实际上取决于琉璃母的原料与配制方法，这是自古以来的不传之秘，正是因为琉璃母的存在，才使中国古法琉璃与水晶乃至西方的水晶玻璃“费昂斯”在成份上有了9%的不同。
所谓琉璃招财、保平安，与琉璃母有很大的关系；
2. 琉璃的种类：A类：古法琉璃，采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。
琉璃石
一种有色水晶材料，《天工开物、珠玉篇》：凡琉璃石与中国水精、占城火齐，其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化，隐现于容易地面。天然琉璃石日渐稀缺，尤为珍贵。
琉璃母
一种采自天然又经人工炼制后的古法配方，可以改变水晶的结构与物理特性，使其在造型、色彩与通透度上有明显改善。《钱围山业谈》载：奉宸库者，祖宗之珍藏也……琉璃母者，若今之钱滓然，块大小犹儿拳……又谓真庙朝物也……但能作珂子状，青红黄白随色，而不克自必也；
B类：台湾琉璃，由西方玻璃艺术演化而来。工艺脱胎于[pate-de-verre]，起源为古埃及“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明： “费昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%，与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似，有人称其为西洋琉璃；
C类：水琉璃，现今常见的仿制琉璃，以不饱和树脂材料制成，其特点是重量轻，敲之没有琉璃的金石之音，且日久易色变、混浊，无收藏价值，不过价格奇低；
3.制作工艺：古法琉璃的制作工艺相当复杂，火里来、水里去，要几十道工序才能完成，古法琉璃的精品制作，相当费时，有的光制作过程就要十几二十天，而且主要依靠手工制作。当中的各个环节的把握相当困难，其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。
仅出炉一项，成品率就只有70%。更关键的是，古法琉璃不可回收，不象金银制品，也就是说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流；
4. 琉璃为什么没有玻璃，水晶那么透明？
由于琉璃特殊的工艺和复杂的制作过程，琉璃的光泽度是天生就没有玻璃、水晶那么明亮。不过，可能也正是因为这点，注定了琉璃要承载厚重的文化，变成一种文化产品
5. 琉璃作品中有气泡，是不是次品？
琉璃中的气泡是在琉璃原料煅烧过程中自然形成的，每个作品都有。在爱好琉璃的人眼里，琉璃不仅仅是一种产品，而且是有生命的，这些气泡似乎正说明了琉璃在呼吸。而且这些气泡也正使得琉璃更具表现力，在灯光的照射下能发出炫目的光彩。
6. 如何鉴赏琉璃
A、 欣赏光影效果，
B、 别是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈现出立体的视觉效果。
C、 欣赏色彩的自然流动，感受琉璃“呼吸”中透出的纯净之美。
D、 琉璃的透澈度，不宜太纯太亮，需有一定层次与光洁度的差异，否则会丧失其具有动感的生命力之美。
E、 感受整体造型及色泽、美感与创作意念的完美结合所带来的意境之美。
F、 从工艺角度欣赏古法琉璃中所蕴含的民族文化（非民俗）与结构特征。
G、 古法工艺决定了世间没有两件完全一样的琉璃，所谓“天工自成”说的就是琉璃产品的唯一性，仔细品味不同琉璃的色彩流动，会发现不同的意境。
7. 琉璃易碎吗？
琉璃的硬度比较强，相当于软玉的强度。但也比较脆，不能用力拍打或碰撞
8. 古法琉璃的养护
（1）不可碰撞或摩擦移动，以免出现表层划伤。
（2）保持常温，实时温差不可太大，尤其不可自行对其进行加热或冷却。
（3）平面光滑处，不宜直接放置于桌面，最好要有垫片。
（4）宜用纯净水擦拭，若使用自来水，需静置12小时以上，保持琉璃表面之光泽与干净，切不可沾上油渍异物等。
（5）避免与硫磺气、氯气等接触
[编辑本段]当今中国的琉璃行业的发展
当前的中国琉璃风尚成于台湾，兴于上海。特别是随着2005年连战、宋楚瑜访问大陆所赠送的琉璃作品为普通百姓所了解；2006年六国峰会胡锦涛夫人送给其它元首夫人的也是琉璃工艺品，更显得琉璃的尊贵与荣耀。目前中国的琉璃企业开辟出了琉璃礼品的一个暂新的市场，除了台湾的大观琉园和琉璃工房外，随后在上海亦有象九网络、匠门、雅贝这样专业的琉璃厂家诞生，他们传承琉璃技法，拓展礼品市场，将琉璃独特的表现力与丰富的文化内涵和设计思想融合，创造了琉璃礼品一个新的细分市场与选择空间。
[编辑本段]如何鉴别“水琉璃”与古法琉璃
中国琉璃艺术历史悠久，最早在商周就有记载，据考证，尤其关于“西施泪”的传说，其起源约在周敬王三年（越王勾践三年），据中国通史，这个年代应该是公元前493年。唐朝元稹《咏琉璃》中描写“有色同寒冰，无物隔纤尘”就传达出琉璃灿烂夺目的诱人风采。
琉璃属于价值不菲的艺术品，原因有二：其一，古法琉璃材料特殊，而且其制作工艺相当复杂，火里来、水里去，要几十道工序才能完成，有的光制作过程就要十到二十天，且主要依靠手工。各个环节的把握相当困难，其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。仅出炉一项，成品率就只有70%。更关键的是，古法琉璃不可回收，也就是说一旦出现一点点问题，十数天、几十道工序，多少人的努力就立刻付诸东流。其二，琉璃不仅仅是一种材质，更是一种文化产品，更重要的是，琉璃产品是独一无二的，没有两个一模一样的琉璃产品。
近年来市场上出现了大量价格低的“水琉璃”制品，事实上，这是一种“仿琉璃”制品，并非真正的琉璃，只是因为商家的刻意所为与消费者的误解，才会有“水琉璃”。在中国大部分地区的方言习惯中，“水货”意为“造假”或“仿制”，故的真实含意是“假琉璃”。 水琉璃是以透明树脂胶加颜料浇制而成的树脂制品，其特点是成本低、技术含量低、工艺简单、易于批量生产，与琉璃的区别主要在：
1、树脂折射率低而致产品的质感不同，水琉璃缺乏铅水晶玻璃的晶莹感。
2、重量区别，水琉璃的重量约为琉璃的30%。
3、水琉璃易老化，颜色不稳定。
“水琉璃”的识别特征：
“水琉璃”的材质是树脂、水晶胶等化工原料，类同于透明塑料，其特点是：
A、色泽：明显的化工色素，同塑料制品。
B、密度：等同于塑料，远远轻于真正的琉璃，商家常将水琉璃与大量的金属附件组合在一起，以其在重量上造成混淆，更有一些不良商家为蒙骗消费者，常在水琉璃制品底部，暗藏铅块等重物，以造成“真琉璃”的假象，消费者只需仔细辨别即可识破。
C、声音：与塑料制品相同。
D、透明度：明显浑浊，不通透
E、保存时间：一至两年后即开始褪色，通透感日差。通俗地说：时间越长，就越象塑料。
古法琉璃的识别特征：
A、色泽：水晶和玻璃都有不同的色彩，但全部以纯色为主，混合后会爆裂或者混浊。唯有古法琉璃可以有多种颜色混成，且通透如故。
B、密度：古法琉璃的密度明显高于玻璃，略高于水晶，且手感滑润。
C、声音：轻轻敲击古法琉璃会有金属之音。
D、透明度：界于玻璃和水晶之间，偶有烧制流动过程产生的少量气泡。
E、保存时间：无限期，从材质角度看，古法琉璃永不变色，今天从汉王刘胜墓中出土的古法琉璃耳杯依然色泽如新，剔透如故。
古法琉璃价格不是特别贵，那些100-200的是成本家的几百倍。
[编辑本段]琉璃有气泡的原因
一般琉璃原料因在1400~1300℃高温烧制，琉璃在液体状态下，内含的空气已浮出表面，所以少有或无气泡产生。但多数铸造的琉璃艺术品多以850℃低温烧制，热玻璃膏流动缓慢，玻璃块之间的空 气，因无法浮出表面而自然形成气泡，艺术家们多以气泡表现琉璃的生命质感，并成为欣赏琉璃艺术的一部份。
[编辑本段]琉璃怎样保养
由于琉璃的硬度比较强，相当于软玉的强度。但也比较脆，不能用力拍打或碰撞，故我们在拥有一件琉璃作品后，要注意对其进行保养，保养时应注意以下事项:
（1）不可碰撞或摩擦移动，以免出现表层划伤。
（2）保持常温，实时温差不可太大，尤其不可自行对其进行加热或冷却。
（3）平面光滑处，不宜直接放置于桌面，最好要有垫片。
（4）宜用纯净水擦拭，若使用自来水，需静置12小时以上，保持琉璃表面之光泽与干净，切不可沾上油渍异物等。
（5）避免与硫磺气、氯气等接触．

琉璃产品的工艺流程

1.琉璃与玻璃、金属的平面粘接可用UV胶（无影胶），使用的同时用紫外线灯照射，以加快固化。
2.琉璃与木材的平面粘接可用透明AB胶。
3.琉璃与石材的平面粘接可用透明中性硅胶。
4.琉璃也可通过打孔用膨胀螺丝（装饰钉）来固定在其它物体上。

❹ 水晶玻璃的发展方向

水晶玻璃中铅的污染一直为众所注目。1976年世界卫生组织(WHO）就注意到玻璃和陶瓷中铅的溶出量，美国食品药品管理局（FDA）对陶瓷釉中铅、镉溶出量作了规定。国际标准化组织(ISO）在ISO 7086/1和ISO 7086/2中具体规定用4%(v/v）醋酸溶液，在22℃下侵蚀1h，对容积小于600mL的空心玻璃制品，Pb的溶出量允许限量为5mg/L，容积大于600mL时，则Pb的溶出量允许限量为2.5mg/L。1991年欧洲和美国国际水晶联盟（International Crystal Federation）作了比ISO更为严格的规定，在同样条件下，Pb的溶出量允许限量为1.5mg/L[4]。
加拿大安全委员会（NSC National Safety Council）对铅水晶使用安全性提出了建议，认为每人每天铅的摄入量不应大于5μg/d，铅水晶玻璃装酒时，溶出铅量可达1~500μg/L，建议不要存放酸性液体在铅水晶瓶内，婴儿和儿童不要用铅水晶奶瓶和杯，孕妇日常不要饮用铅水晶玻璃中的液体。
欧盟议会和理事会指令2002/95/ec规定在2007年7月1日起，禁止电路和电子设备含Pb、Hg、Cd、Cr6+有害物质含量为10-9级，但对铅水晶玻璃暂时搁置。
从发展趋势看，无铅水晶玻璃是势在必行。20世纪50年代，苏联、捷克等东欧国家，一直在进行无铅水晶的研究，80年代到90年代，西方一些国家也发表了无铅水晶的专利。最早研究的无铅水晶为钡水晶和锌水晶，如前苏联研制的钡水晶含BaO为15%~30%，折射率nD为1.53~1.535，BaO含量高时侵蚀耐火材料严重，易出二次气泡，且透明度、白度及折光性均较铅水晶逊色，而且钡水晶硬度比铅水晶高，雕刻、研磨、抛光性能均不及铅水晶，于是就在钡水晶中加入ZnO代替部分BaO，如SiO2 60%、BaO 10%、ZnO 10%、K2O 10%、Na2O 10%的锌钡水晶，折射率为1.531，折射率还较铅水晶为低。在硅酸盐玻璃中，TiO2的折射指数很高（加和性指数2.2~2.4）ZrO2也比较高，苏联学者便研制了钛水晶和锆水晶，钛的折射率高，但TiO2会增强铁的着色能力，对水晶玻璃的透明性和白度不利，高纯纳米氧化钛，价格昂贵。
前苏联研制的锆水晶含SiO2 64%、CaO 9.5%、ZnO 4.7%、ZrO2 6.2%、K2O 3.0%、Na2O 12.6%，以纯ZrO2或锆英石（ZrSiO4）为原料，折射率1.542~1.547，密度为2.59~2.75g/cm3，也与中铅水晶相当。玻璃的透明度和白度仍不如铅水晶，因为锆矿石中杂质较多，不易提纯，ZrO2很难熔，这些限制了锆水晶的生产。
为了提高密度和折射率，同时考虑到熔制、成形等工艺性能，国外无铅水晶专利上大都采用加入多种折射率高的氧化物，如SrO、ZnO、BaO、TiO2、ZrO2等。美国专利上介绍的一种无铅水晶，成分（质量分数）为SiO2 54.2%、SrO 12.0%、BaO 12.0%、ZnO 7.5%、K2O 5.4%、Na2O 3.6%、Li2O 1.7%、ZrO2 1.0%、TiO2 2.0%、Sb2O3 0.4%，玻璃的密度为3.0g/cm3，折射率为1.575，软化点673℃，符合全铅晶质要求。国内也有类似的研究报告[5]，其成分范围（质量分数）为SiO2 66%~75%、B2O3 1%、Al2O3 0%~0.5%、CaO 1%、BaO 7%~15%、ZnO 0.5%`1%、SrO 0.5%~1%、TiO2 0.5%~1%、Na2O 8%~10%、K2O 3%~7%，密度2.55~2.57g/cm3，折射率1.501，折射率虽不高，耐酸性却很好，在4%的HAC中放置24h的溶解量<2×10-9（即<2ppb）。混合水晶是无铅水晶的研究方向，今后如何优选高折射率的氧化物种类和用量、各组成之间的比例，以达到最高密度、折射率和色散，同时充分利用两价离子之间的堵塞效应和高价离子的积聚效应，提高水晶的耐酸性和抗风化能力。此外还要考虑到玻璃熔化、成形、热加工和冷加工（雕刻、研磨、抛光、）性能，尽量与铅水晶相当。
国内外学者还对玻璃表面镀膜方面开展了研究，一方面在铅水晶表面镀高硅膜，如用溶胶——凝胶法在铅水晶玻璃表面镀10%正硅酸乙酯凝胶膜，经500℃、1h烧结后，形成SiO2膜，可提高铅水晶的耐酸性，减少Pb的溶出[6]；另一方面在普通的钠钙玻璃表面用溶胶——凝胶法涂SiO2-PbO-K2O的膜，可以起到铅水晶的效果，如以正硅酸乙酯、醋酸铅、醋酸钾作为前驱物，二甲基亚砜作为溶剂，由此制备的溶胶，用甩胶法涂在玻璃表面，经400℃热处理，得到玻璃态薄膜，折射率可达到1.565。
今后水晶玻璃的发展方向，除了研制无铅水晶以外，一方面要保持传统，传统的技艺制作可能变为历史遗产；另一方面要采用新技术、新工艺，国际上一些著名的水晶玻璃企业均是沿着此途径发展，如巴卡拉集团，既制造传统的手工刻磨玻璃，还用3D激光自动切割和雕刻机批量生产切磨水晶玻璃制品。施洛华世奇也是如此，既生产铅水晶装饰品、工艺品，也生产望远镜、高折射微球、光导纤维等高技术产品。

❺ 如何购买亚克力钻石抛光机

这要看，厂家是不是专业了，看看机床的做工是不是全铸铁机身稳定才是王道，还有就是这东西的功能是否广泛，像能不能调整角度~~45-90斜面国内一般没有几家能做到貌似北京有一家（名字我就不说了，说了有打广告的嫌疑。如果想知道联系我），国外的要十几万，但是质量应该比较好。
我用它2年，除了刀和皮带都没有换过，效果保持的好还，主要是刀具调整问题
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❻ 水晶之都的浦江水晶行业崛起的原因

上世纪八十年代初，改革开放深入农村，家庭联产承包责任制的实行，使农村有了许多剩余劳动力，并促使了乡镇企业异军突起。而初期水晶玻璃行业的低成本设 备，简单生产工艺与方式，很适合当时开放了的乡村，是浦江水晶行业崛起的经济背景及必要条件。但浦江水晶崛起和壮大仅仅拥有这些因素是远远不够的，正如当 年带技术来浦江的上海沈师傅所说：我们离开虞宅后也在江苏、浙江其他地方搞过类似的厂子，但都没有兴起来，而浦江大大超过了我们当时想覆盖虞宅一个乡的 初衷，发展成了一个县的支柱产业。水晶扎根浦江有着一定偶然性，但也与其独特的人文氛围息息相关。 我们可以把整个流程分成三大块，即原料供应市场、加工企业群、销售市场。三者之间是一种共生耦合的关系。水晶中小企业群对专业生产要素的强大需求，催生了专业生产要素市场，而中小企业群生产的特色产品则催生了专业产品市场。
浦江水晶的发展也与浙江其他许多的块状经济一样，存在零资源现象。浦江县及其周边地区并没有任何水晶玻璃的原料供应资源，目前来看，品质最高的原料直 接从捷克或奥地利进口，中低档的玻璃毛坯也是从远隔千里的河北、天津等地采购。由于水晶企业对原材料的需求量大，水晶原材料源源不断的涌向浦江，随着生 产、加工企业的增加，促使原材料专业市场的形成。小企业集群的发展为区域专业市场形成与发展的提供了内在动力，使区域专业市场形成规模。在浦江的水晶块状 经济形成过程中，水晶中小企业群与原材料专业市场的发展是一种互动促进、协调发展的关系。可以说，全国最大的水晶原料市场在浦江产生是浦江水晶产业发展的 内在必然结果，而它的产生又直接影响到浦江水晶产业在全国乃至全世界的地位。如今浦江在20年内发展到现在成为全国最大的水晶加工集散地，也是全国最大的 原料聚集地，并占有了全国60%的水晶玻璃的销售生产。整个产业的发展体现了规模经济，以低成本、大规模占领市场。 继续保持宽松的发展环境，不仅要在税务、财政方面给予支持和帮助，更要营造一个合适的发展空间。从目前来看，浦江的工业园区建设是推动水晶业发展的一个重 要举措。政府进行工业园区的建设，将分散的企业集中，可以产生集聚效应，更加有利于专业化分工以及企业间的协作，而且促使企业进行设备的更新、管理的改 进，特别是在治理水晶加工的原材料对环境污染上提供了很好的条件。同时工业园区的建设也改善了企业的投资环境，有利于招商引资。
建立畅通的信息交流渠道，完善信息交流手段，在发展中加强信息的交流，信息化建设是拓展水晶销售市场的最佳途径。例如：召开中国水晶玻璃博览会、在互 联网上建立水晶玻璃产品相关站点,把水晶的销售推向全球,走向世界。政府有意识地创造的各种正式的和非正式的交流活动，能让企业家及时的掌握国内、国际大 市场的供求信息。 优化企业管理。浦江水晶企业大都实行家族式管理，这就必然决定其有本身发展的局限性和管理体制上的弊端。企业真正要发展应该从管理体制改革入手，积极探索科学的企业内部制度和管理模式，学习省内其他成功的经济管理模式。
企业要注重制度和观念的创新。目前浦江各水晶玻璃生产企业的产品乃至整个水晶玻璃市场基本上都一致,大都经营的是磨珠、工艺品等，大一点的就只有水晶灯饰 了。而水晶的市场远不止于此,例如开拓大型水晶雕塑,水晶装饰材料等都有很好的市场前景。水晶的发展必须本着创新的精神,生产新颖别致的水晶产品,努力拓 展水晶市场。
重视人才的引进。要使浦江的水晶行业有一个跨越式的发展，高技术人才的引进是关键。虽然浦江现在 已经与清华大学美术学院、上海玻璃研究所等高校与科研单位建立合作关系，但是真正的专业人才仍然是匮乏的。产学研的发展路子将对提升水晶产业层次，提高产 品质量和创新能力起到积极的促进作用。
加强龙头企业建设。多树立几家龙头典型企业,使龙头企业能利用自己的品牌、市场、技术、资金、人才和管理等优势，与小企业建立或紧密或松散的的分工协作关系，使小企业成为龙头企业的配套厂、外协厂，与龙头企业结为利益共同体。
在技术设计上要继续保持文化优势。产品设计仍要以浦江传统文化为依托，结合水晶行业的内在艺术文化特征，形成一种专业性、开放性、艺术性强的水晶玻璃特色文化。以其独特的文化优势去占领市场，打响文化品牌。 健全以行业协会为中心的中介机构，要成为企业的信息窗口、技术窗口，成为与国际市场交流沟通的桥梁。对人才、营销、技术提供一个交流和获取信息的平台，以 提升水晶行业的技术层次和艺术层次。加强对专业市场的规范管理，提高专业市场的档次。目前浦江的水晶业的发展已经形成了原材料和产品销售两个专业市场。进 行市场的规范管理，制止无序竞争、竞相压价，增强企业主公平竞争意识，以及良好的信誉，最终促使提高企业的整体素质和竞争力。行业协会在对专业市场管理时 要有长远目标，周密规划，注重基础设施建设，以及管理制度的完善。还要注重专业市场建设的层次，要用公平、发展的眼光对待每一个市场内的商家企业，尽可能 使水晶行业进一步集聚，发展进一步规范，优势进一步发挥。

❼ 浅谈仿宝石玻璃在国内的应用和现状

潘炎生

作者简介：潘炎生，中宝协第三届人工宝石专业委员会委员，上海万宝达工艺美术厂厂长。

据现在各类考古发掘所知，早期的人类就用各种贝壳、兽齿、砾石等串成项链等饰物佩戴在身上。早在汉朝，人们就用各种青金石、孔雀石和玛瑙等作为饰物镶嵌在青铜器上，可见宝石与人类生活有着密不可分的联系。

随着社会的发展和人类生活水平的不断提高，人们对宝石的需求也越来越大，尤其是近几十年，宝石贸易也有了很大的发展。然而，巨大的宝石贸易额使得天然宝石越来越珍贵，也越来越少，在这种情况下，人工宝石逐渐顺理成章地填补了一部分的宝石贸易需求。目前作为常用的人工宝石材料，主要有刚玉类宝石和合成立方氧化锆等几大类，玻璃是人造宝石中的一种，主要用作仿宝石。本文主要分析人工宝石材料中“仿宝石玻璃”的运用和发展。

首先，我们来看一下玻璃作为人工宝石材料的应用情况。一提到玻璃，很多人可能会想起灯具器皿，其实，人们用玻璃作为“珠宝饰品”已有很久的历史，因为当时制作技术有限，玻璃还很稀少，所以当时玻璃的身价和其他宝石没有太大的差别。随着玻璃制造业的发展，玻璃产量越来越大，它也就逐渐失去了作为宝石稀缺性的一大要素，而更多地被用于日常制品和器皿中去。

玻璃作为人造宝石的材料应用，一般受人重视程度不够，关键是它太普通了，硬度也不高。合成刚玉类宝石的摩氏硬度是9，合成立方氧化锆的摩氏硬度是8.5，而习惯上人们对宝石应具备的认知摩氏硬度应在7以上，而玻璃的摩氏硬度为5～6。从熔点来看，仿宝石玻璃有较大优势，二氧化硅要在1700℃以上的高温下才能熔融，并制成熔炼水晶玻璃，熔制成本很高。市场上常见的仿水晶玻璃（铅玻璃）的熔点要低得多，通常在1000℃以内，可以在一般小容量的坩埚中烧制而成，每次的量可以很小，但它的一些特性使它在以后的发展中起了很大的作用。玻璃透明，耐腐蚀，耐热，可塑性强，以及它的电学、光学等特性使得玻璃可以作为仿宝石用，玻璃作为仿宝石的材料被人们不断地研究着。

人们无论是对天然宝石的研究还是对人工宝石的研究，其研究的对象主要是“材质”和“颜色”两方面。同样，对于玻璃的研究也应着重于“材质”和“颜色”。就“材质”而论，我们平时使用的仿宝石玻璃可以是特种光学玻璃。特种光学玻璃的熔炼温度较低，若增加氧化钠的用量，就可把熔炼温度降到一般窑炉所能生产的温度，当然硬度也随之降低了（一般窑炉生产的玻璃摩氏硬度5～6）。玻璃有极强的可塑性，只要适当调整其化学组合，就可达到仿宝石的目的，我们常用的“铅玻璃”，是在玻璃里加入铅，加铅以后玻璃的密度增加了，密度越大，光在玻璃中的传播越慢，折射率就越大；反之密度越小，折射率也就越小。为了提高普通玻璃的折射率，一般加入铅的含量在25%～50%之间，有的特种玻璃中含铅量甚至超过80%，折射率很高。不过，含铅玻璃在饰品上的应用也随之产生了一些问题，这就是会产生“铅中毒”污染。此外，“铅”是低熔点金属，而且容易产生氧化，现在有些人在加工饰品时先镶嵌好后再电镀，在电镀的过程中铅就会氧化，使饰品表面发“朦”，犹如“薄雾”般影响饰品的光洁度。再则，铅有污染，使有些国家禁用，如欧盟的标准是含铅量小于千分之一，所以有些厂家已考虑在生产中把铅去掉。笔者认为，通过玻璃的料方重组，不用铅也能使玻璃达到较好的折射率。为了适应不同的需求，光学玻璃有很多牌号可供选择。

我们再来看一下“颜色”对于宝石材料的重要性。宝石之所以被人们喜爱，“材质”固然是一个不可或缺的因素，但是被市场和人们广泛接受，并喜爱的更主要原因还是宝石的“颜色”。红宝石的材质是“刚玉”，它是一种很普通的矿物，在许多地方都可见到，但只有中等深浅到暗红色至紫红色的透明刚玉才能被称为红宝石。而要确认一颗红宝石是否价值连城，是“鸽血红”还是“樱桃红”，除了同等“材质”以外，起决定因素的还是宝石的颜色。与此相同，与人工宝石的“材质”研究相比，“颜色”的研究更重要。笔者发现，在宝石合成里有个很普遍的现象，材料的熔点越高则硬度越大，但颜色却越少，因为很多着色剂承受不了那么高的温度（被挥发）。例如，刚玉类宝石的颜色比钻石多，合成立方氧化锆的颜色比刚玉类宝石颜色多，而玻璃因其熔点相对于刚玉类宝石和合成立方氧化锆来说低得多，所以，它在色彩的显色问题上，优势就充分显现出来了，我们可以制成任何色调和深浅的玻璃，自然界中的红、黄、蓝、绿，紫等它都可以熔制出来。经验告诉我们，在玻璃基料中加入“氧化铒”，就显色为娇嫩的粉红玻璃，犹如桃红碧玺；加入“氧化钕”后，在不同光线下就显现出不同的颜色，人们称之为“变色玻璃”；加入“三氯化金”就显出高雅“玫瑰红”的金红玻璃，许多金属氧化物和一些其他物质都可以使玻璃着色，如钴、铜、铁、镍、锰、铬等。玻璃至今在人工宝石领域里被大量的应用，这和它丰富多彩的颜色是分不开的，可以这么说：“在人工宝石领域里没有比玻璃颜色更多、价格更低廉的材料了，由此，玻璃的性价比不言而喻了。”

有些人认为，人造宝石饰品大概都供应到贫穷的地方去的，我认为恰恰相反。越是贫穷的地方越是要纯金、纯银的，那些地方18K金的首饰不一定比纯金的首饰好卖。因为贫穷，买件饰品不容易，所以要买保值品，好留给儿女，留给孙子。在城镇，人们开始把目光投向了人造宝石首饰，因为人造宝石饰品跟着潮流走，跟着市场走，跟着时尚走，适应了现代青年的需要，所以越走路子越宽广。在国外有一个很普遍的现象：买一件人造宝石饰品后，少则仅戴几次，多则戴一季到半年，多数是随买随戴，随戴随丢，因为无保值传世的价值，完全是以时尚装饰为主。随着人们生活水平的提高，人造宝石饰品的用量会越来越大，这是不争的事实。在改革开放以前，国内是以黄金饰品为主，那时有色天然宝石用量也很少，更何况人工宝石呢？！大概在20世纪80年代中期，那时市场上有了稀土宝石玻璃，比较受欢迎，但当时因市场需求较小和生产工艺设备都是用小坩埚生产的关系，生产量不是很大。在市场上真正形成一定影响的时间，还是在20世纪80年代后期，当时在市场上出现了三种仿宝石玻璃制品（高折射率稀土玻璃、仿猫眼玻璃、仿澳玉玻璃），这些产品在珠宝首饰市场上着实热卖了一阵子。开始还有人把这些仿宝石的玻璃镶嵌在黄金饰品上的，后来，随着生产厂家的逐渐增加，产量增大，而价格下降，这些仿宝石玻璃就逐渐转用到了稀金饰品上（一种合金材料）。

1994年，在上海第一届国际珠宝展销会上，笔者和一个新疆与一个云南的朋友合租了一个展位。左面是云南的翡翠和宝石，右面是新疆的碧玺和海蓝宝石等，笔者在中间专卖仿猫眼玻璃、高折射率稀土玻璃和仿澳玉玻璃三个品种的戒面。结果很有意思，两面两个柜面冷冷清清，而我们仿宝石玻璃饰品柜面始终人流不息。这种情况的出现，关键是我们有漂亮的产品和低廉的价格，这使笔者看到彩色玻璃仿宝石市场有很大发展的潜力。

笔者在1995年去广西梧州考察时，梧州市场上的人工宝石还是以刚玉类宝石和合成立方氧化锆为主，稀土玻璃的用量也有一部分，但有的玻璃仿宝石产品因含铅量较高在电镀上有些问题。那时，就有人提出是否可以生产出能适合于电镀的高折射率稀土玻璃，笔者回去后进行了研究，并获得了成功。1996年再次去梧州时，就带了新生产的12个颜色的彩色仿宝石玻璃产品，打出的广告语就是“能电镀的彩色玻璃”，轰动了市场，也取得了一定的效益。但那时生产的量不大，仿宝石彩色玻璃的应用还在起步阶段。真正大量使用仿宝石玻璃的时间是20世纪90年代后期至2000年以后，这主要得益于那些合金饰品和银饰品的流行。很多台商、外商在梧州的企业大量使用这些仿宝石玻璃产品镶嵌在合金饰品和银饰品上后，把仿宝石玻璃的使用推上了一个高峰。可以这么说，在国内彩色玻璃被作为人造宝石材料的大量应用是从梧州开始的，并随着梧州宝石市场的发展而发展起来的。

但是，玻璃仿宝石市场存在的问题也是很明显的。在短短的几年中，这个产品就进入了一个低档次的竞争中，这大概是目前国内市场的一个通病，那种产品畅销，那种产品就很快进入恶性竞争之中。对于目前市场上的仿宝石彩色玻璃来说，与其叫它仿宝石玻璃还不如称其为工艺品玻璃。仿宝石彩色玻璃作为人造宝石材料被用在饰品上，是有其一定的要求和界限的，对其在硬度、折射率、透析度、质感等方面都有很高的要求。要达到高要求的程度，首先在选用原料上要求很严格，其次在制作工艺上也不容马虎，一般都采用小坩埚二次熔炼才能达到要求，就这两点来看，产品的高成本也就是必然的。而现在多数厂家采用窑炉工艺生产仿宝石玻璃，毫无疑问，质量肯定不能与小坩埚生产的仿宝石玻璃相提并论，当然成本也就大幅下降了，这样，一下子就进入了低档产品的价格竞争的恶性循环中。

在“颜色”的问题上，仿宝石玻璃顾名思义是仿造天然宝石颜色的玻璃，它的色界是有一定局限性的。什么样的红色是鸽血红？什么样的蓝色是“矢车菊兰”？什么样的绿色是“哥伦比亚祖母绿”等有关宝石颜色的知识都是研究仿宝石玻璃所必须要掌握的。但现在，一般彩色玻璃的生产厂商都没这个精力去研究这些宝石的专业知识，只要是红色的都叫“红宝石”，只要是蓝色的都叫“蓝宝石”，绿色的都叫“祖母绿”。为了降低成本，在生产工艺上尽量简化、在使用的化工原料上用价格最便宜的，使得本来就不易操作和难以稳定的彩色玻璃生产，更加雪上加霜；也有人打出“便宜就是硬道理”的推销语，从商业角度来说这无可非议，但从做好产品的技术角度来说，也就不是什么好办法了。这就是为什么现在的仿宝石彩色玻璃的颜色越做越多，但越来越不稳定的道理。尽管目前的仿宝石彩色玻璃市场产品比较混乱，但我认为仿宝石玻璃还是有它生存的空间，它和普通彩色玻璃尽管有相似之处，可终究它们是处于不同的档次。那些有科研能力的，有丰富专业知识和设计能力的企业，在仿宝石玻璃上所下的工夫是不会白费的。可以这么说，有什么样的天然宝石就有什么样的仿宝石玻璃，一批不同于目前普通彩色玻璃的仿宝石玻璃肯定会在宝石市场上再现。

❽ 弹珠，我们小时候玩的东西，又叫弹子，（四川方言），又叫玻璃球，水晶球，我想知道弹珠加工要哪些设备...

机加工产品，你可以到中国机加工产品交易网详细的了解一下，中国最大的机加工产品交易平台，为机加工行业提供最新的供应、生产、报价等资讯信息。仅供参考

❾ 光学玻璃价格介绍

光学玻璃的品种有许多种，包括激光玻璃、石英光玻璃、抗辐射玻璃和纤维光学玻璃等等。这种光学玻璃由于其独特的功能，所以它的使用范围也是既特殊又广泛的，它主要是在制造光学仪器的祾镜、反射镜、透镜和窗口等等。对于这个光学玻璃现在在市场上的价格情况，也是许多用户所关注的部分。所以小编在接下来就为用户介绍部分光学玻璃的价格。

光学玻璃的市场价格是怎样呢？下面小编就为大家介绍现在在市场上的部分光学玻璃的价格情况，希望可以给用户带来帮助。

光学玻璃市场价格情况表

1、生产供应茂隆医院x光纤玻璃光学铅板铅玻璃

深圳市茂隆金属制品有限公司

500.00￥

2、石英片光学石英玻璃透明高纯耐高温石英片

东海县富友石英制品厂

10.00￥

3、光学玻璃

东莞市精锋玻璃制品有限公司

4.60￥

4、防辐射玻璃、20mm光学玻璃

常州神通防护器材有限公司

3300.00￥

5、光学玻璃镀膜玻璃异性玻璃

深圳市美极优光电有限公司

0.80￥

6、石英片光学石英玻璃透明高纯耐高温石英片

东海县宏典石英制品有限公司

800.00￥

7、圆形玻璃镜片鑫泰光学玻璃

深圳市龙新区大浪鑫泰玻璃加工部

0.55￥

8、厂家直供光学石英玻璃玻璃定制透明耐高温石英片石英视镜

锦州市太和区昌达石英玻璃制品厂

100.00￥

9、光学玻璃AIO晒版机工作台仪器设备玻璃浮法玻璃

昆山瑞视仪器设备有限公司

800.00￥

10、钢化光学玻璃

秦皇岛市众和特种玻璃有限公司

0.60￥

11、K9光学玻璃

浦江县珂瑞水晶加工厂

199.00￥

12、进口超薄光学玻璃

深圳市晶信和光电科技有限公司

55.00￥

13、光学铅玻璃射线铅玻璃

济南市长清区祥瑞射线防护器材销售部

1500.00￥

14、优质从优防紫外线光学玻璃南京光学玻璃

南京鹰之翼光电科技有限公司

30.00￥

15、光学玻璃

深圳市奥特光光学制品有限公司

0.85￥

16、高绷硅玻璃光学玻璃

上海壬鼎特种玻璃制品有限公司

760.00￥

17、高绷硅光学玻璃

上海极林特种玻璃有限公司

630.00￥

在市场上有各种各样的的质量不一，功能各异的光学玻璃，所以用户在选择时可以用以上的价格作参考。

❿ 四川蜀玻(集团)有限责任公司怎么样

简介：四川蜀玻(集团)有限责任公司地处成都崇州市,占地30万平方米,拥有固定资产逾亿元,年产各类高,中,低档玻瓶3亿多只,公司荣获“中国包装龙头企业”,“中国私营企业纳税百强”称号。并获得2000版.ISO9001国际质量体系认证。集团下属六个玻璃制品厂及在甘肃临泽的一个分厂和蜀玻印务,蜀玻药业,蜀玻化工,蜀玻华康医械,蜀玻纸箱,蜀玻瓶盖等子公司。其玻璃制品类产品有:人造水晶,GG-17#料,精白料,高白料的“蜀牛”牌玻璃瓶罐,输液瓶,各类玻璃拉管,日用水酒具,耐热器皿,仪器量具和中高档的工艺品,年产量达15万吨。印务装璜拥有先进精良的成套彩印,8色塑印及配套装璜设备并取得I,II,III类药品包装生产许可证,可承接各类药品,食品,中,高档次酒类包装(塑料,纸盒)的设计印制及提供各型包装纸箱,铝塑防伪瓶盖。制药主要生产各种大输液药品,已取得国家GMP认证;医疗器械有门类齐全的“华西牌”手术床,产床,病床和手术器械包;蜀玻模具中心拥有全电脑控制的精加工机具,可定制各类精密模具及精加工;精细化工主要生产N-甲基吡咯烷酮等产品。公司主要产品畅销国内市场,出口欧,美和中东,东南亚地区。公司超常规的发展速度,雄厚的科技实力,良好的经济效益和社会信誉,赢利了宽松的发展环境,连年荣获成都市工业50强和四川“大纳税”,“佳效益”200强与全国“守合同,重信用”企业称号。公司将一如既往地以雄厚资本和科技实力,竭诚为用户提供一流的产品和服务。
法定代表人：李正刚
成立日期：1997-09-02
注册资本：2765万元人民币
所属地区：四川省
统一社会信用代码：91510184202625447T
经营状态：存续（在营、开业、在册）
所属行业：制造业
公司类型：其他有限责任公司
英文名：Sichuan Shubo (Group) Co.,Ltd.
人员规模：100-500人
企业地址：崇州市崇阳街道蜀州南路125号
经营范围：生产、销售玻璃输液瓶;玻璃及制品生产、销售;销售玻璃原辅材料、普通机械及配件、包装材料;企业经营本企业和本企业成员企业自产产品及相关技术的出口业务(国家限定公司经营或禁止出口的商品除外);经营本企业和企业成员企业生产、科研所需的原辅材料、机械设备、仪器仪表、零配件及相关技术的进口业务(国家限定公司经营或禁止进口的商品除外);经营本企业的进料加工和“三来一补”业务。