水晶玻璃加工設備

❶ 玻璃製造

可以到化學試劑店買點二氧化矽（化學純），再買點氧化鈉和氧化鈣，都是化學純的，如果只是玩，那就按二氧化矽多，其他兩個少（相對於二氧化矽要少的多）的比例混合均勻，放到坩堝里，最後再放進爐子里燒，溫度1200以上，出來後可以按照你的模具澆成各種各樣的形狀或者圖案。但注意，坩堝取出來時一定要戴隔熱手套。

玻璃製作

中國古代是否自行製作過玻璃，人們曾有過不同看法。過去，科技、考古、歷史界曾流行一種「玻璃外來說」。後來，隨著考古發掘的展開，戰國時期的玻璃製品大量出土，科技工作者對這些製品用現代檢測手段作了分析，為我們進一步探討我國古代玻璃的源流及製作工藝等提供了重要依據。

從化驗結果來看，我國古代玻璃是鉛鋇玻璃，這與西方鈉鈣玻璃有明顯區別。從出土的玻璃器形制來看，它們富有中國特色。尤其是在湖南省一些古墓中出土的大量戰國、西漢時的玻璃器，在質料上大都屬於鉛鋇玻璃，在形制上則主要是一些具有中國民族特色的禮器、印章和器皿等，並且上面有中國民族裝飾特點的紋飾及圖案，這令人信服地證明這種玻璃品種是我國先民獨創並自行發展起來的。

我們知道，鉛基玻璃的基本助熔劑是PbO，PbO與石英一起熔煉，在900℃左右便可以生成玻璃。PbO可以通過焙燒鉛礦石得到。我國的鉛礦石主要是方鉛礦（PbS），這種方鉛礦常與重晶石共生。重晶石的主要成分是BaSO4。由此，將這種共生礦進行氧化焙燒，所得到的鍛礦灰中除PbO外，自然也含有BaO，以它們為原料與石英一起熔煉，得到的就是鉛鋇玻璃。

那麼，這種鉛鋇玻璃究竟是怎麼起源的呢？可以設想，這與古人冶鉛的實踐分不開。鉛在古人生活中佔有一定地位。用鉛做成的胡粉在古代是一種化妝品，煉丹術也叫鉛汞之術，這表明鉛對於煉丹家們也至為重要。由此，古人必然很早就重視鉛的冶煉。在春秋戰國時期，人們是用陶質的坩堝、土釜或平敞的粘土爐子來氧化焙燒方鉛礦以製取鉛的，這樣，當氧化鉛生成後，一旦與陶質堝、釜內壁的粘土成分接觸，只要器壁溫度達到900℃左右，就會在堝、釜壁上生成一層鉛釉。有學者曾就此做過模擬實驗，結果完全證實了這一點（趙匡華，「試探中國傳統玻璃的源流及煉丹術在其間的貢獻」，《自然科學史研究》，1991年第2期）。由於這種釉潤滑光亮，敲擊脫落後很像玉石，這就給古人以啟示，使他們有意識地嘗試用這種鉛礦鍛灰與粘土或石英砂一起熔煉。摸索的結果，他們會發現，用石英砂煉製得到的成品質地潤澤，光潔晶亮，這就得到了正式的原始玻璃配方。不過，用這種方法得到的玻璃因為燒制氣溫低，有大量氣泡，且含有鋇，因而透明度是比較差的。

傳統玻璃的進一步發展，是無鋇玻璃的出現。從古人的角度來看，既然鉛礦鍛灰可以燒制玻璃，他們自然也會嘗試用提純後的金屬鉛去燒煉，這就斷絕了鋇的來路。這種方法煉制出的玻璃由於原料中不再含有鉛礦中附有的眾多雜質，因而更加光潔晶瑩，更像玉石，而且熔煉溫度也有所降低。

傳統玻璃的起源與古人的冶鉛實踐有關，但其發展演變則與煉丹家們的活動分不開。早在戰國時期，中國的方士們就流行著「食金飲玉」可以長生的說法，所以煉丹術興起後試煉珠玉（即玻璃）也就成為煉丹家們的活動之一。東漢王充《論衡·率性篇》說：「道人消爍五石，作五色之玉，比之真玉，光不殊別。」又說：「隨侯以葯作珠，精耀如真，道士之教至，知巧之意加也。」曾有人懷疑這里的燒煉五石是否意指燒煉玻璃，因為五石是否是指適於煉制玻璃的五種礦石，還不能肯定。但這些記述反映了道士們燒煉珠玉的活動，則是無疑的，而燒煉珠玉正是導致玻璃出現的直接來源，這是可以肯定的。

我國古代玻璃雖然起源時間很早（考古發掘中已有西周玻璃器出土），但發展緩慢，而且長期保持自己固有的特點，這就是：表面光澤晶潤，「比之真玉，光不殊別」，但透明度差，並且質地「虛脆不貞」（《漢書·西域傳》顏師古注語）。這主要是由於化學成分、燒成溫度這兩個方面的因素決定了我國古玻璃自始至終屬於低溫鉛鋇玻璃的緣故。從主觀方面來講，古玻璃出現以後，成為煉丹術的副產品，被道士們從人工冶煉珠玉的角度出發去總結和實踐，沒有走上獨立發展道路，更談不上發展出一套成熟的玻璃製作技術來。

由於受製作目的和技術的影響，傳統玻璃製品在古代社會生活中的應用范圍受到很大限制，主要局限在禮器、裝飾品以及冒充珍珠、寶石的珠子、戒指等。質地的輕脆易碎以及不耐高溫，使得它很少被用作飲食器。透明度差，當然也就更談不上製作光學玻璃了。

由於傳統玻璃的這些局限，西方玻璃傳入我國後，引起人們極大驚異，學者們視其為奇物異寶而加以記載。《漢書·西域傳》記載說：「罽賓國……出珠、珊瑚、虎魄、璧流離。」罽賓國位於今阿富汗一帶，璧流離指的就是玻璃。李志超認為該詞對應於拉丁語vitrum，是音譯加上了意譯的結果。李志超並且指出：古籍中對於vitrum的譯法很多，例如《梵書》中的「吠琉璃」、《酉陽雜俎》的「毗琉璃」、《一切經音義》的「髀頭梨」、「頗黎」等，都是 vitrum及其派生字的音譯。譯名的多樣化，正說明這類外來品與中國土產玻璃在性狀上差異很大，以致中國人不知道它們是同一類物質，因而對之賦予了多種多樣的名稱。

因為傳統玻璃製作技術的不成熟，提示我們對待古書上有關記載，要持謹慎態度。例如東晉王嘉的《拾遺記》說吳主孫亮用「琉璃」作屏，「甚薄而瑩澈，使四人坐屏風內而外望之，如無隔，惟香氣不通於外。」《西京雜記》說漢武帝造神物，「扉悉以白琉璃作之，光明洞澈。」這些記載，如果不是誇張之辭，那麼文中的「琉璃」必然是從域外傳入的玻璃，否則不會有那樣好的透明效果。

文獻中對於西方玻璃的傳入，也常有反映。《藝文類聚》卷八十四「琉璃」條，對之有多處描寫。史書中對域外「火齊珠」（玻璃透鏡）的記載，更是屢見不鮮。古書《梁四公記》則記述了玻璃由海路傳入的具體例子：

「扶南大舶從西天竺國來，賣碧頗黎鏡。面廣一尺五寸，重四十斤，內外皎潔。置五色物於其上，向明視之，不見其質。問其價，約錢百萬貫。文帝令有司算之，傾府庫當之不足。」

《梁四公記》一書，著者不明，有說為沈約，也有說為張說，總之它反映的是南北朝時期的事情。

不但玻璃成品，而且玻璃製作技術也傳了進來。《北史·大月氏傳》記載：

「太武時，其國人商販京師，自雲能鑄石為五色琉璃。於是采礦山中，於京師鑄之，既成，光澤乃美於西方來者。乃詔為行殿，容百餘人，光色映徹。觀者見之，莫不驚駭，以為神明所作。自此，國中琉璃遂賤，人不復珍之。」

這是說，玻璃製作技術傳入以後，在中國的國土上也能造出令人嘆為觀止的玻璃來，從此人們對玻璃就不以為奇了。《北史》這段記載，也見於《魏書》，說的是北魏太武帝拓跋燾時代的事，大約發生於5世紀中葉。此外，兩宋時的大食諸國、清代早中期的西歐傳教士都曾將玻璃製作技術傳入我國，對我國的玻璃製造產生了一定影響。由於國外技術的傳入及工匠的努力，我國人民最終還是掌握並發展出了一套成熟的玻璃生產技術，這是毫無疑問的。

熱熔玻璃是經過高溫熔制而成，具有立體感強，質感光亮透麗，裝飾效果好，很受人們喜愛！現在各大城市正在火爆流行，給玻璃行業又注入了一線生機！
熱熔玻璃主要有下列產品:熱熔藝術鏡、熱熔台盆、疊紋、果盆、菸灰缸、馬賽克、熔彎等各種藝術造型、圖案的產品。
生產熱熔立體玻璃必須要有熱熔爐才能生產，還要有約40kW的電。熱熔爐可自行製作或向有關設備廠商購買。自行製作的爐子比較實用，成本也低，但應有比較成熟的生產技術，否則得不償失。各廠生產的爐子價格、質量和性能都有比較大的差別。希望大家貨比三家，認真考察再決定。
用石英砂製作熱熔立體玻璃
用石英砂燒制各種熱熔玻璃圖案是最簡便和節約成本的方法。其製作方法如下:
先根據圖案效果的要求確定用砂的厚度和砂數目的大小。用砂的厚度一般為1.5cm厚。只要把砂鋪平整就可以在上面畫各種圖形了。圖案畫好後灑上脫模粉就可以把玻璃放進爐內燒制。燒制的時間和溫度視各廠家的爐子而定，一般爐子約用2.5小時，溫度控制在785℃左右，在高溫時能看到玻璃邊有所變圓，玻璃圖形已凹下去即可成型。如果玻璃要求留平邊則應把平邊的位置留好。玻璃必須擦乾凈，錫面必須朝下。
有些砂模圖案需用高溫紙等材料輔助完成。利用高溫泥、耐火板、石膏、高溫棉、耐火磚等耐火材料均可製作各種形狀的圖案和模具。
燒好的玻璃出爐後需冷卻後才能沖洗，否則容易炸裂。玻璃未冷卻時是不能幾塊放在一起的，否則也易炸裂。
砂模製作實例
水波紋:如圖2、圖4、圖5所示（水波紋、太陽花、捲曲圖、浪頭請購買《玻璃藝術》期刊就能欣賞到實物圖）。
用約60目的的純凈石英砂在爐子里鋪平（1.5cm厚），然後按圖片上的紋理開始作畫。注意起筆、收筆都要輕，不要太突然，行筆要均勻，水波浪要自然順暢，不要出現像三角形的尖角形狀。然後用鉛筆作畫就可以了。
太陽花、捲曲圖和浪頭的作法與水波紋的作法相似，但應注意圖案用筆的粗細，捲曲中也應有大小的變化，浪頭上一點點的亮處可用幾個手指頭輕輕在砂上壓出一個個的小窩就行了。
亂石的做法（見圖6）
用耐火磚敲成約2cm大的碎磚，然後擺成如圖狀的亂石圖形。彎卷的圖案用高溫棉卷好按比例擺好即成。注意四周的平邊位置留好，平邊用雙面膠把高溫紙按要求貼在玻璃邊上，然後再放到爐子里進行燒制。
冰峰與疊紋的製作（見圖1、圖3和圖7）
疊紋與冰峰的做法基本一樣，只是冰峰頂頭像山峰一樣。
疊紋燒制的方法:疊紋玻璃的波浪一般高約2.6cm（以5mm玻璃為例，厚玻璃適當加大）低處與平條一樣，高處與高處的距離視整塊疊紋的大小來決定。尺寸長則波浪長一些。平邊一般在1.3cm左右，排放玻璃應在兩邊多放一條或兩條平條，中間一條平條（或兩條）與一條波浪（或兩條）相間隔地放。放玻璃前應先把爐底找平，在上面鋪上一層高溫紙或普通的紙。注意玻璃盡量擠緊，以防燒不牢，四周或兩邊用模具條攔住，以防條子倒下和燒後尺寸變大。
燒冰峰和疊紋對玻璃和溫度的控制比較嚴格，玻璃要求用較好的，溫度控制視不同的爐子而定。如果玻璃的質量不過關或溫度控制不好都有可能使燒出的產品炸裂。所以要不斷積累經驗，才能燒出更好的產品。
燒疊紋和冰峰不能強行降溫，需降到常溫時才能出爐以防炸裂。
熱熔台盆的生產（見圖8）
連體台盆的模具可用高溫硬板（矽酸鋁纖維板或其它材料）製作，按玻璃尺寸要求在模具上挖所需盆形的孔（如橢圓、圓形、方形、心形等各種形狀，大約 40cm），在孔的四周邊用砂紙打磨光滑即可，用不銹鋼焊一個支架支撐模具，要求支架平整，支架高約20cm，大小與模具差不多。對一般盆來說，燒制約 16cm深即可。不同形狀的模具不要放在一起燒，以免盆的深淺不好掌握。如一爐同時燒幾個盆則要求爐體溫度比較均勻，否則燒出的盆不一樣深。燒盆的溫度比熱熔玻璃的溫度低。盆燒好後還應打孔和磨邊，有的還要加上噴漆包裝。盆是否成型可在觀察孔觀察，一般剛降溫時盆還會往下沉1~3cm，具體要視模具口徑的大小而定。熱熔爐不能燒全透明連體光盆。
果盆、餐盆、菸灰缸的模具製作方法是一樣的，只是深淺和形狀不同而已。以圓形果盆為例，先在1~5cm厚的矽酸鋁板或其它材料中間挖一圓孔，打磨圓滑，然後在四周雕出所要求的圖案，或用高溫紙剪出各樣圖案，然後放在已挖好孔的模具上，用大頭針固定，把玻璃放在上面就可以進爐燒制了。也可以在玻璃上放一些彩色玻璃燒制，或用發泡粉製作一些氣泡效果的產品。
熱熔鏡的生產（見圖9）
各種熱熔鏡的製作方法大體是一樣的，只是模具形狀和大小變化而已。如橢圓鏡（一般玻璃尺寸約為950mm×65mm，用8mm厚的玻璃），先用厚約10mm，長1000mm，寬700mm左右的板或紙（也可用其它材料）在中間切去長790mm，寬490mm的橢圓，然後在橢圓周圍擺上各種形狀圖案的模塊,就可以把玻璃放在上面進行燒制了，也可直接把玻璃放在模具上然後在玻璃周圍放上各種形狀的玻璃（也可放彩色玻璃）進行燒制。鏡底燒好後按要求在上面貼上鏡片，在背後貼上掛片就可以了。
熔彎就是在熱熔的基礎上做熱彎產品，有兩種做法:一是在熱熔時一次成型，即用高溫材料做成熱彎模具，然後在上面雕出各種圖案後，把玻璃直接放在上面燒成。這種做法適合彎度較淺的產品，彎度較大較深的產品應先熱熔好後再做熱彎。
馬賽克產品是把大小不一的玻璃的邊緣燒圓，然後再噴上各種顏色，按要求排列好貼在網上即可。現在生產馬賽克一般都用自動生產線生產的，這樣可以提高生產效率。

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玻璃的發展史

考古資料表明，中國古代的玻璃製造工藝始於西周時期，歷經綿延不絕的兩千餘年，至清代發展到頂峰，成為古代玻璃史上的鼎盛時期。故宮博物院藏古代玻璃器4000餘件。從藏品的時代上看，戰國到明清幾乎不間斷。其中絕大部分藏品為傳世品，尤以清代玻璃製品所佔比例最大，約占整個藏品的90℅。清代玻璃器又分宮廷製造與民間製造兩大系列，宮廷玻璃器占其中的3/4。宮廷玻璃代表了清代玻璃製作的工藝水平，是造辦處玻璃廠按照皇帝的諭旨為皇家製作的各種玻璃器皿。有清一代從康熙皇帝玄燁到末代皇帝溥儀，內務府官辦作坊——造辦處玻璃廠從未停止過玻璃的製造與生產。
玻璃廠建立後，清代的玻璃製作在皇帝和造辦處管理大臣的統一指揮下走上了穩步發展的軌道。據不完全統計，康熙朝已有單色玻璃、畫琺琅玻璃、套玻璃、刻花玻璃和灑金玻璃等品種，雍正朝在此基礎上又增加了描金玻璃。
單色玻璃是指用單一顏色玻璃吹制的玻璃器皿。康熙朝的單色玻璃是對清以前玻璃製作工藝的繼承與發展。這時期的傳世品，過去僅知北京故宮博物院珍藏一件透明玻璃水丞。雍正朝製作數量最多、器型最豐富的品種是單色玻璃，為當時的主流產品。單色玻璃有「涅玻璃」與「亮玻璃」之分，「涅玻璃」是指不透明玻璃，「亮玻璃」是指透明玻璃。
琺琅是一種繪燒於金屬胎、瓷胎和玻璃胎上的釉料，康熙年間從歐洲傳入我國。玻璃胎畫琺琅是清代首創的玻璃裝飾工藝，始於康熙朝，而康熙朝玻璃胎畫琺琅的實物卻一直杳無蹤跡，無緣得見。
康熙朝玻璃製作工藝的另一創新是套玻璃的燒製成功。所謂「套玻璃」是指由兩種以上顏色玻璃製成的器物。其製作方法有兩種，一是在玻璃胎上滿套與胎色不同的另一色玻璃，之後在外層玻璃上雕琢花紋；一是用經加熱半熔的色料棒直接在胎上作花紋。套玻璃是玻璃成型工藝與雕刻工藝相結合的產物，是玻璃製作工藝史上的重要發明。這兩種方法製作出的器物均可見凸雕效果，既有玻璃的質色美，又有紋飾凹凸的立體美。
灑金玻璃是康熙朝創新的又一個玻璃品種。而在雍正的檔案中卻未見製作灑金玻璃的記載；但雍正朝檔案中記載了描金玻璃的製作，描金玻璃是在玻璃表面描繪金色花紋，其製作方法應源於漆器工藝中描金漆的做法。
縱觀歷史，康熙朝是清代官造玻璃製作工藝的開端和奠定基礎的時期，玻璃廠的建立是康熙皇帝玄燁繼承中國傳統玻璃製作工藝和吸收歐洲科學技術的產物，也是皇家對玻璃製品重視與喜愛的結果。晶瑩璀璨的玻璃器成為清代藝術品中的新寵和皇帝重要的賞賜品。雍正朝玻璃顏色達30種之多，可謂五彩繽紛，斑斕絢麗，成為雍正朝玻璃製作工藝的閃光點。乾隆朝是有清一代玻璃製作工藝最為輝煌、全面發展的時期。嘉慶朝是玻璃製作工藝的轉折點，從此造辦處玻璃廠一蹶不振，工藝水平逐步下降。清代玻璃工藝製作與發展的歷史與清王朝的興盛衰亡息息相關，這正是官辦作坊不可抗拒的發展規律。

是誰發明的玻璃？

玻璃伴隨人類走過了多少年？
公元前3500年前，由古埃及人首先發明了玻璃，他們用它來製作首飾，並揉捏成特別小的玻璃瓶。到了公元前1000年，古埃及人就掌握了玻璃吹制的工藝，能吹制出多種形狀的玻璃產品。
為了紀念古埃及人的這一發明，現代許多水晶玻璃作品上都有埃及人的頭以及古羅馬人和埃及人作戰的圖案。

古羅馬戰敗古埃及後，將古埃及戰俘放在威尼斯島上專做玻璃，由此玻璃製作技術傳到義大利，進而產生了著名的威尼斯玻璃的鼎盛時期。大約16世紀中葉，義大利的工匠們開始挖掘和利用天然水晶，然而由於天然水晶硬度大、儲量少，很難將它製作成器皿。因此，到17世紀下半葉，義大利玻璃製造商通過在石英砂溶液中加入一定比例的鉛，由此發明了「人工水晶」又稱為水晶玻璃。人工水晶不僅克服了天然水晶的上述不足，而且其透明度高、折光性能好、厚重、耐切割，便於精雕細刻，因此成為玻璃發展史上的重要里程碑。迎來了義大利玻璃的鼎盛時期。

（二）什麼是波西米亞水晶玻璃？
波西米亞水晶玻璃的特點是什麼？
早在公元初波西米亞人便從義大利人那裡學會了玻璃製造術，聰明的波西米亞人依賴得天獨厚的兩種波西米亞森林資源：

（1）優質的石英砂礦帶

（2）豐富的橡木樹資源，人們燃燒橡木來熔煉石英砂，又從橡木灰燼中提取優質的碳酸鉀，溶於玻璃溶液中，於是享譽全球的波希米亞「森林玻璃」誕生了。波希米亞人不僅學會了義大利人的白色水水晶玻璃製造術，還推出了波希米亞的特有彩色玻璃。它一舉超越了威尼斯玻璃，成為世界上最好的水晶玻璃。
到了十九世紀，捷克工藝大師們根據不同元素的物理和化學特性，推出了最新的化學配方，他們在玻璃溶液中加入金、銀、鈣、鈷、鈾、銅氧化鋰等不同有色金屬元素，燒制出了紅、黃、藍、綠、紫等不同色彩的水晶玻璃又稱水晶琳。使水晶玻璃變幻出五彩繽紛的色澤，從此「捷克的水晶——透明的黃金」
l的美譽傳遍全球。

（一）水晶分類

1、天然水晶-----又稱石英石，為自然結晶而成，，主要成分是二氧化矽。顏色多為淡黃色（少量紫色、茶色），硬度大約在8左右，2000度才可熔解，只能雕刻和拋光成小件產品，不能加工製作成大件器皿。
2、人造水晶----- （鉛水晶 、無鉛水晶 、水晶琳）
(1)、鉛水晶：是石英砂（主要成分二氧化矽）中加入一定含量的氧化鉛熔煉而成，鉛可以使其硬度降低，硬度為4左右。
特點①質重、質軟、耐切割
②透明度高，折光性能好，
③敲擊有金屬聲。（是區別於普通玻璃的最大特性）

(2)、無鉛水晶： 在石英砂中溶入優質的碳酸鉀，以鉀元素代替鉛元素，又稱為鉀玻璃，其硬度約6。

（3） 水晶琳 ： 在鉀玻璃溶液中加入不同的金屬元素， 使水晶玻璃呈現不同顏色。稱為彩色水晶玻璃，硬度多為6。
特點： ①晶瑩剔透、折光性能好
②硬度高、韌性強、相對耐撞擊，更適合玻璃表面的刻花和描繪。
③保留並超越了鉛水晶的金屬聲特性。

無鉛水晶最大的賣點是：光與音的組合（light and music） 。

（二）工藝
1、白料水晶（含鉛水晶、無鉛水晶 ）
（1）、鉛水晶工藝
①吹制：模吹（人工） 機吹（機器）
② 模壓、磨花、機壓
③ 切割：
機切：（草切）用研磨機切割玻璃表面，刻出花紋。
手工切割：簡單切割：深切後酸拋光.火拋光
復雜切割：精密切割、軟切割。
④ 精密拋光：手工拋光，幾何圖形為主體造型，有立體感，多棱遮光。

（2）、無鉛水晶：就是用優質的碳酸鉀代替氧化鉛合成水晶玻璃，無鉛玻璃比鉛玻璃硬度高，因此不適宜作復雜的切割、磨花，只可作簡單切割、表面刻花、鎏金、鎏銀等。

2、彩色系列：
彩色產品中往往工藝混合使用。
（1）燒制
①人工吹制----空吹、型吹
用鐵管的尖端捲住熔化於攝氏1400度的玻璃，用力吹氣，轉瞬成型。
空吹就是憑藉工匠師的想像，即興決定玻璃的形狀，
型吹就是按照木製或金屬制模具吹出玻璃的形狀

② 手工熱成型 （窯爐玻璃）：當玻璃在攝氏1000-1400度高溫時，用剪子剪切或拉長玻璃，按照工藝師的想像和設計塑造出不同的藝術造型。

固定的造型
即興發揮 （這種工藝的頂尖級作品是Ronini）。

（2）描金
①重描金系列：這類產品最具有歐洲古典皇家風范，表面用重金粉裝飾，用手工描繪和堆塑法浪花精製而成。它的價值多以用金的純度和多少、琺琅花的密度和圖案的復雜程度來論質。通常其手工含量在70%至90%以上；BCT產品的突出特點是：表面裝飾金是純金。這類產品又分為手工成型的瓶胚和機製成型的瓶胚，手工的價值高於機制。J&Q品牌產品具BCT所提供的用金證明。

② 輕鎦金、輕鎦銀系列
分為彩色輕鎦金、輕鎦銀（如黃金葉系列）與無色輕鎦金、輕鎦銀（如郁銀、鬱金系列）；
③ 手繪：手工平面彩繪工藝：法琅花
④ 刻花：手工刻花（紅藍刻、大雁系列）
電腦刻花 （花杯、悠蘭）
（3）、 彩色工藝：
頂尖工藝當屬化學配方：根據不同的金屬元素的物理和化學特性燒製成不同的顏色摻入金屬元素，產生不同的顏色

加入黃金-----呈現紅色，
加入白銀-----呈現黃色，
加入鈣-----呈現綠色，
加入鈷----呈現蘭色。
加入銨-----呈現紫色，
加入銅-----呈現瑪瑙色，
加入氧化鋰-----呈現大理石色。

②噴塗工藝：
是一種高溫烤制的上色技術，可以用在玻璃瓶胚內外，不僅用在水晶琳瓶胚，而且可以用在鉛水晶瓶胚上（如機制包金系列、簡單包金系列、彩色三角重描金。）表面塗色，如古典系列產品裡面噴色，如機制包金系列、簡單包金系列

③表面上色：
瓶體外部局部上釉彩，有些顏色原料中含有鎘元素，如上色時溫度達不到1000度以上，使用時鎘易從產品中釋放出，會導致人體大腦及神經系統受損，所以要求溫度控制必須准確。一般小工廠都是由人工來控制溫度， 而BCT定牌生產的這類產品（如紅、蘭、紫刻系列）是絕對安全可靠的。

參考資料
http://..com/question/24489134.html?si=3
網路

❷ 哪裡有加工玻璃的機械，就是可以把空酒瓶磨成水晶，或者珠子

沒有這樣做抄的，不可能有收益！修磨量太大了，磨出的產品不夠金剛砂錢，不要說賺錢，工資，水電費，都要貼進去。
料器生產是用修磨量很少的坯料加工，融煉標准極高，色澤，純度，透光…
不是普通玻璃可以仿冒的。
如果可以幾百年前就有人幹了。

❸ 誰能告知琉璃的生產工藝，材料，以及設備問題，越詳細越好，滿意有追加

琉璃是指用各種顏色的人造水晶(含24%的二氧化鉛)為原料，採用古代青銅脫蠟鑄造法高溫脫蠟而成的水晶作品。其色彩流雲漓彩、美輪美煥；其品質晶瑩剔透、光彩奪目。這個過程需經過數十道手工精心操作方能完成，稍有疏忽即可造成失敗或瑕疵。中國琉璃是中國古代文化與現代藝術的完美結合，其流光溢彩、變幻瑰麗，是東方人的精緻、細膩、含蓄體現，是思想情感與藝術的融會。琉璃，又稱流離，是中國傳統建築中的重要裝飾構件，通常用於宮殿、廟宇、陵寢等重要建築；也是藝術裝飾的一種帶色陶器。
琉璃的化學元素單位為PA，中國的天然水晶為24PA(含24%的二氧化鉛)，而台灣的天然水晶有24PA/38PA。根據深圳市晶寶琉璃有限公司總經理的話業概述琉璃的定義：古法琉璃，亦稱脫蠟琉璃、琉璃。採用古代青銅脫蠟鑄造技術純手工加工製造，經過十多道手工工藝製造流程的精修細磨，在高溫1000℃以上的火爐上將水晶琉璃母石熔化而自然流向凝聚成高貴華麗、天工自拙的琉璃。其色彩流雲漓彩、美倫美煥；其品質晶瑩剔透、光彩奪目。 琉璃是一種中國古法材料，它的使用已有2467年的歷史，自古以來一直是皇室專用，對使用者有極其嚴格的等級要求，所以民間很少見。
琉璃被譽為中國五大名器之首（金銀、玉翠、琉璃、陶瓷、青銅）、佛家七寶之一，到了明代已基本失傳，只在傳說與神怪小說里有記載，《西遊記》中的沙僧就是因為打破一隻琉璃盞而被貶下天庭的。
不過即使是明代很殘缺的工藝依然是受到品級的保護，當時的琉璃已經很不通透，所以被稱為葯玉。《明制》載：皇帝頒賜給狀元的佩飾就是葯玉，四品以上才有配有。
居家則致千金、居官則致卿相，《史記》中的一段話，與琉璃的起源有關。（《西施淚》略），陶朱公就是民間傳說的財神，傳說中最早的財神聚寶盆，也是用琉璃做的，所以琉璃被認為是聚財聚福的財神信物，比人們常用的黃水晶更加直接有效。
亦作「瑠璃」。
1.一種有色半透明的玉石。《後漢書·西域傳·大秦》：「土多金銀奇寶、有夜光璧、明月珠、駭雞犀、珊瑚、虎魄、琉璃、琅玕、朱丹、青碧。」《西京雜記》卷一：「雜廁五色琉璃為劎匣。」 宋 戴埴 《鼠璞·琉璃》：「琉璃，自然之物，彩澤光潤逾於眾玉，其色不常。」 明 梅鼎祚 《玉合記·義姤》：「瑠璃榻，翡翠樓，手卷真珠上玉鉤。」
2.指用鋁和鈉的硅酸化合物燒製成的釉料，常見的有綠色和金黃色兩種，多加在黏土的外層，燒製成缸、盆、磚瓦等。《西京雜記》卷二：「［ 昭陽殿 ］窻扉多是綠琉璃。」《隋書·何稠傳》：「時中國久絕瑠璃之作，匠人無敢厝意， 稠 以綠瓷為之，與真不異。」《新唐書·南蠻傳下·驃》：「有百寺，琉璃為甓，錯以金銀，丹彩紫鑛塗地，覆以錦罽，王居亦如之。」 清 唐孫華 《東岳廟》詩：「我來瞻廟貌，碧瓦琉璃光。」
3.指玻璃。《魏書·西域傳·大月氏》：「其國人商販京師，自雲能鑄石為五色琉璃。於是采礦山中，於京師鑄之。既成，光澤乃美於西來者……自此中國琉璃遂賤。」 宋 洪邁 《夷堅丁志·瑠璃瓶》：「瑠璃為器，豈復容堅物振觸？」 清 趙翼 《陔餘叢考·琉璃》：「俗所用琉璃，皆消融石汁及鉛錫和以葯而成，其來自西洋者較厚而白， 中國 所制，則脆薄而色微青。」
4.詩文中常以喻晶瑩碧透之物。 唐 杜甫 《渼陂行》：「琉璃汗漫泛舟入，事殊興極憂思集。」此喻碧波。 宋 蘇軾 《贈眼醫王生彥若》詩：「琉璃貯沆瀣，輕脆不任觸。」此喻眼球。 宋 胡仲弓 《中秋望月呈諸友》詩：「長空萬里琉璃滑，冰輪碾上黃金闕。」此喻晴空。 清 納蘭性德 《早春雪後同姜西溟作》詩：「瑠璃一萬片，映徹 桑乾河 。」此喻雪。
5.指玻璃燈。 宋 葉適 《趙振文傳借琉璃燈鋪寫山水人物》詩：「古稱浄琉璃，物現我常寂。」 明 葉憲祖 《鸞鎞記·途逅》：「歸來愁日暮，孤影對琉璃。」 清 潘榮陛 《帝京歲時紀勝·歲暮雜務》：「院內設松亭，奉天地供案，系天燈，掛琉璃。」
中國琉璃藝術歷史悠久，最早在商周就有記載，據考證，尤其關於「西施淚」的傳說，其起源約在周敬王三年（越王勾踐三年），據中國通史，這個年代應該是公元前493年。唐朝元稹《詠琉璃》中描寫「有色同寒冰，無物隔纖塵」就傳達出琉璃燦爛奪目的誘人風采。
琉璃屬於價值不菲的藝術品，原因有二：其一，古法琉璃材料特殊，而且其製作工藝相當復雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成，有的光製作過程就要十到二十天，且主要依靠手工。各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化產品，更重要的是，琉璃產品是獨一無二的，沒有兩個一模一樣的琉璃產品。

琉璃的傳說

琉璃相傳是公元前493年范蠡督造王者之劍時所發現的。范蠡以為這種物質是天地陰陽造化所能達成的極致，於是將其隨劍一起敬獻給越王。越王感念鑄劍之功，原物賜還，還將這種神奇的物質命名為「蠡」。之後范蠡遍訪能工巧匠，將「蠡」打造成一件精美的首飾，作為定情之物送給了西施。相傳這就是世界上最早的琉璃。同年戰事起，越大敗。西施被迫前往吳國和親，離別時將「蠡」送還，傳說中，西施的眼淚還滴在這「蠡」上，天地日月為之所動，至今還可以看見西施眼淚在其中流動，後人稱之為「流蠡」，今天的「琉璃」就是這個名字的諧音，並由此演變而來的。
[編輯本段]琉璃的特點

1、製作工序冗長：從構思、設計、雕塑、燒制、細修、打磨至作品完成，需經過四十七道精緻煩瑣的手工工序才能完成。
2、手工製作：工人必須掌握精湛技術方能操作，每道工藝均有各自不定的變化因素，且在工藝過程中需經反復實驗，作品色彩無一雷同，製作難度極高。
3、一模一品：一隻模具只能燒制一件作品，無法二次使用，大型復雜作品甚至需要多次開模、燒制才能完成。低成功率，使作品更為可貴可珍。
雅貝大龍印
4、高溫燒制：將精選原料以1400℃以上高溫熔製成各種彩色水晶玻璃，並經過多次精選清洗後，按作品用料比例置於模具中，並設定嚴格的升、降溫曲線，爐溫必須控制在1000℃±5℃以內。燒制過程長達15天以上，使水晶原料，精確到每個細微處。方可確保作品精細奇巧、立體、真實、流線飄逸、清晰。
5、琉璃內的顏色都是由各種金屬氧化物高溫燒結而成的，不會有褪色、氧化等老化現象的出現。
6、琉璃的氣泡：琉璃作品應具有藝術生命力，存在於作品中的氣泡，
更具想像空間，更具靈氣。氣泡是琉璃的呼吸，這是琉璃藝術領域的共識。

[編輯本段]佛家眼中的琉璃

琉璃是佛教「七寶」之一、「中國五大名器」之首。採用彩色人造水晶燒制而成，其工藝繁復，需數十道工序，且以手工為主。因其「火里來，水裡去」的工藝特點，佛教認為琉璃是千年修行的境界化身。在所有經典中，都將「形神如琉璃」視為是佛家修養的最高境界。
琉璃在佛教中為消病避邪之靈物。擺放或佩帶琉璃可得三種福緣：
一）祛病：修行之人認為琉璃乃葯師佛的化身，能消病驅邪，使人獲得健康之福緣。
二）堅韌：因燒制繁難，佛教認為琉璃能使人感受提煉真理之艱難，而獲堅韌之力量。琉璃佛教用品---無我
三）靈感：色彩絢麗、變幻瑰美，給人以藝術的美感和想像空間，給人靈感和智慧。
[編輯本段]琉璃千垂百煉的脫蠟鑄造
1、創意設計：將創作理念，繪製成平面設計圖稿。
2、原型製作：根據圖稿雕塑成立體原型。為掌握完美的比例、優美的線條與細致的紋飾，每一刀一筆都必須極其精準細膩。
3、制硅膠模：在原型的表面，一層一層均勻地塗上硅膠，待2—4小時（大件作品甚至需要10~24小時）硅膠凝固即成硅膠模，並以石膏固定。
4、灌制蠟模：調制蠟漿，在硅膠陰模內灌入熱融的蠟，待其自然冷卻。
5、拆取蠟模：將冷卻後的蠟模自硅膠石膏模中脫出。其中鏤空與倒角的細節轉拆處，在拆蠟時極易損壞，故必須靠細心、耐心與雙手的巧勁
6、修整蠟模：因冷卻時蠟模容易收縮變形，加上拆模時留下的模線痕跡，都得以工具細心地修整完美。
7、制石膏模：調制正確比例的耐火石膏，在修飾後的蠟模外，灌鑄包埋，即成含蠟石膏模。
8、蒸汽脫蠟：將整個含蠟石膏模，置入脫蠟機內以蒸氣加溫脫蠟，脫蠟後即為耐火石膏陰模。
9、精選原料：為精確控制各種顏色的比例與流動的美感，需依造型與設計精挑特定顏色與大小的玻璃原料並安排色塊的分布位置。
10、進爐燒結：清模去塵後，將整個石膏模與配置好的玻璃料，放進爐內慢慢加溫到850度左右，使熱熔的水晶玻璃軟化如麥芽糖，緩慢地流入石膏模內成型。
11、石膏模：因造型不同徐冷時間亦不同，待徐冷後從爐內取出，小心以刀具拆除石膏模，取得玻璃作品粗胚。
12、斷面切割：拆模後的玻璃粗胚，需切割去除注漿口部分多餘的玻璃。
13、粗磨細磨：因切割面凹凸不平，需以粗、細研磨砂將水晶玻璃之澆鑄口磨平、磨細，此時應特別注意將作品調整到最好的水平。
14、冷工細修：針對作品細膩的部分，必須以鑽石筆頭及其它工具細心雕飾修整，使作品表面更均勻細致，這些都是需極熟練的手工和長時間的投入。
15、簽字包裝：最後確認作品完整後簽名簽號。
[編輯本段]琉璃顏色的涵義

《葯師琉璃光如來本願功德經》：「願我來世得菩提時，身如琉璃，內外明徹，凈無瑕穢。」在某種意義上說，琉璃是一種人格、一種精神、一種境界的象徵。明澈的琉璃寄託了人們的美好心願。
綠色琉璃——保平安 代表和平、生命和幸福；有益於與人建立良好關系，可加強勇氣，並溶化他人蓄意的排斥。具強大的凈化功能，可舒緩牙痛及喉嚨氣管方面的毛病。適合經常出差和喜歡旅遊的人。
紫色琉璃——可催情 提高智商和情商。代表高貴、典雅和進步；有利於改善自己的現有狀態，增強自信心。有壓抑人的慾念的功能，對心血管系統有保護作用。可幫助愛情和事業的成功，可作為定情或慶功之用。
透明（白）色琉璃——佛法無邊，宜於護身護宅 加強活力和生命力，保持樂觀向上的心態，代表純潔、清爽與輕快；辟邪擋煞，能消除周身環境的負面影響，減少對身體的傷害，保持愉悅的心態。護身，百病不侵；護宅，百毒不入。是能給生活帶來幸福的快樂之源。
藍色琉璃——可聚福 能給人帶來幸運，代表清新、寧靜與舒適；能減少壓力，平穩情緒，能提高自己的人緣，結交到更多的朋友。對筋骨、腎臟及頭痛有強大的治療力量。適合所有需要運氣的人。
琥珀色琉璃——宜催財是權利和財富的象徵，代表明亮、溫和與創新；能助人投射出權威的能量，加強人的果斷力，對事業的騰飛有很大的作用，能改善神經系統。適合正在努力奮斗、渴望成功的人。
紫色與藍色——主深入交流，相處順利，
紫色與白色——平安+好心情 白色是純潔的象徵，與紫色的搭配更顯內外明澈，優雅中微顯嬌氣。是魅力的代表，淡淡的芳香沁入人心，又有記憶功效，表示感情的無價與愛情的刻骨銘心。
紫色與綠色——轉化運程，加強合作代表生命的綠色與有聚福功能的紫色搭配，彼此能量的共振具有強大的凝聚作用，能在一定程度上改善自己的命運。
琥珀色和藍色——事業催財 色彩柔和有力，代表堅毅和信念，提高反映能力。代表事業有成、財運無邊。
琥珀色和白色——官運催財具有王者高貴的氣質，消除疲勞、控制情緒、刺激人的記憶力，主聚財。
[編輯本段]琉璃的鑒賞

琉璃是中國古代對玻璃的稱呼，是狹隘的玻璃說法，現琉璃一般是指加入各種氧化物燒制而成的有色玻璃作品，現今無論是光學玻璃、平板玻璃、水晶玻璃、或是硼砂玻璃等材質所創作之作品，皆通稱為玻璃藝術品，由此可見琉璃只是玻璃的一個種類，其范疇遠較玻璃要小。
琉璃的材質是人造水晶玻璃。其特質是對光的折射率高，所以能呈現出晶瑩剔透的效果，在光線的配合下，更能將其藝術特質充分表達。作為琉璃不但是一件藝術品更是一件宗教物品，而通過鑄造工藝製作的作品表現力強，層次豐富，精緻細膩，尤其是色彩的流動變幻莫測，或熱情、或含蓄，件件不同。
1、賞光影效果，特別是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈現出立體的視覺效果。
2、欣賞色彩的自然流動，感受琉璃「呼吸」中透出的純凈之美。
3、琉璃的透流徹度，不宜太純太亮，需有一定層次與光潔度的差異，否則會喪失其具有動感的生命力之美。
4、感受整體造型及色澤、美感與創作意念的完美結合所帶來的意境之美。
5、從工藝角度欣賞琉璃中所蘊含的民族文化（非民俗）與結構特徵。
6、不受控制的氣泡較少。
7、從作品中欣賞設計者所想要表達的創意和境界。
中國古代製造玻璃的歷史，可以追溯到西周時期，只不過那時人們叫它琉璃。直到西方國家的玻璃傳入中國以後，才有了玻璃的叫法。西方的玻璃是由鈉鈣元素組成的，而中國的琉璃所含的元素是鉛和鋇。最初製作琉璃的材料，是從青銅器鑄造時產生的副產品中獲得的，經過提煉加工然後製成琉璃。琉璃的顏色多種多樣，古人也叫它「五色石」。到了漢代，琉璃的製作水平已相當成熟。但是冶煉技術卻掌握在皇室貴族們的手中，一直秘不外傳。由於民間很難得到，所以當時人們把琉璃甚至看成比玉器還要珍貴。
琉璃在中國的發展歷史如此悠久，但為什麼知道它的人甚少？
知道琉璃的人其實很多，尤其在古代，琉璃作為一種特殊的材質，和杏黃色、龍紋一樣，同屬王族專用。最早只有真正的王族才能使用琉璃製品，琉璃的製造工藝也為王室工匠所掌控。
由於琉璃的發現者，也就是范蠡的原因，在先民眼中，人們認為琉璃和水晶一樣，具有記憶與傳承功能，更重要的是，琉璃可以保佑擁有者「居家則致千金、居官則至卿相」。
大約在元代，隨著漢文化的人為斷層出現，漢王室的許多技藝也失傳了，琉璃就在其中，所以到了明清，琉璃就只有在神話傳說中才有了，您一定看過《西遊記》，沙僧原本是天宮的卷簾大將，不就是因為失手打碎了一隻琉璃盞而被貶下來的嗎。用周星馳的話講，打碎一隻酒杯就被貶下來，做神仙做成這樣也夠背的了。不過從這里我們也可以看出琉璃的珍貴了。
應該在元代以前，中國的琉璃工藝散落到了西方，西方人應該是學了一些皮毛，所以這種工藝在中世紀威尼斯一代演化成了玻璃，西方的許多文明都是從中國傳過去的，不過都沒有保持原汁原味的技法，從琉璃到玻璃，在材料與工藝上都有很大的差異，更加註重實用性與大工業生產，不過從根子上講，玻璃和琉璃已經有了本質上的區別，尤其是文化。
琉璃的鑒別

鑒賞琉璃的關鍵：1. 琉璃與水晶，玻璃截然不同
琉璃與水晶（西方水晶玻璃）有什麼不同。
A、在史書上有明確的區分
金剛經上就有類似的記載。在中國所有的佛經中，佛家七寶的前五類是公認的，即金、銀、琉璃、硨磲*一種軟體動物*瑪瑙，後兩類有說是水晶的，有說是琥珀、玻璃的，不一而足，這說明琉璃是公認的佛家寶物；琉璃與水晶及玻璃截然不同。
B、化學成分不同
天然水晶、琉璃、玻璃的主要成分都是二氧化硅
當代國家級的權威專著《中國古琉璃研究》記載：古埃及「費昂斯」（也就是西方水晶玻璃的始祖）二氧化硅的比例92%（不通透）-99%，中國周朝時的琉璃，二氧化硅的比例僅僅是略大於90%（通透）。這9%的區別就是琉璃與水晶最大的不同。
C、成份詳解
古代的琉璃是用琉璃石加入琉璃母燒制而成的，琉璃石是一種有色水晶材料，的主要成份應該以二氧化硅為主，琉璃母則是一種采自天然又經人工煉制後的古法配方，可以改變水晶的結構與物理特性，在造型、色彩與通透度上有明顯的不同。
明代的葯玉應該是琉璃母的配方上有一些不同，所以明代的葯玉色彩少變化，也不通透。
琉璃的等級實際上取決於琉璃母的原料與配製方法，這是自古以來的不傳之秘，正是因為琉璃母的存在，才使中國古法琉璃與水晶乃至西方的水晶玻璃「費昂斯」在成份上有了9%的不同。
所謂琉璃招財、保平安，與琉璃母有很大的關系；
2. 琉璃的種類：A類：古法琉璃，採用「琉璃石」加入「琉璃母」燒制而成。
琉璃石
一種有色水晶材料，《天工開物、珠玉篇》：凡琉璃石與中國水精、占城火齊，其類相同……其石五色皆具……此乾坤造化，隱現於容易地面。天然琉璃石日漸稀缺，尤為珍貴。
琉璃母
一種采自天然又經人工煉制後的古法配方，可以改變水晶的結構與物理特性，使其在造型、色彩與通透度上有明顯改善。《錢圍山業談》載：奉宸庫者，祖宗之珍藏也……琉璃母者，若今之錢滓然，塊大小猶兒拳……又謂真廟朝物也……但能作珂子狀，青紅黃白隨色，而不克自必也；
B類：台灣琉璃，由西方玻璃藝術演化而來。工藝脫胎於[pate-de-verre]，起源為古埃及「費昂斯」工藝。《中國古琉璃研究》的分析結果表明： 「費昂斯」中二氧化硅的比例92%-99%，與中國周朝時的琉璃差異明顯。但由於二者形態近似，有人稱其為西洋琉璃；
C類：水琉璃，現今常見的仿製琉璃，以不飽和樹脂材料製成，其特點是重量輕，敲之沒有琉璃的金石之音，且日久易色變、混濁，無收藏價值，不過價格奇低；
3.製作工藝：古法琉璃的製作工藝相當復雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成，古法琉璃的精品製作，相當費時，有的光製作過程就要十幾二十天，而且主要依靠手工製作。當中的各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。
僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，不象金銀製品，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流；
4. 琉璃為什麼沒有玻璃，水晶那麼透明？
由於琉璃特殊的工藝和復雜的製作過程，琉璃的光澤度是天生就沒有玻璃、水晶那麼明亮。不過，可能也正是因為這點，註定了琉璃要承載厚重的文化，變成一種文化產品
5. 琉璃作品中有氣泡，是不是次品？
琉璃中的氣泡是在琉璃原料煅燒過程中自然形成的，每個作品都有。在愛好琉璃的人眼裡，琉璃不僅僅是一種產品，而且是有生命的，這些氣泡似乎正說明了琉璃在呼吸。而且這些氣泡也正使得琉璃更具表現力，在燈光的照射下能發出炫目的光彩。
6. 如何鑒賞琉璃
A、 欣賞光影效果，
B、 別是不同角度厚薄及色彩的光的折射，能呈現出立體的視覺效果。
C、 欣賞色彩的自然流動，感受琉璃「呼吸」中透出的純凈之美。
D、 琉璃的透澈度，不宜太純太亮，需有一定層次與光潔度的差異，否則會喪失其具有動感的生命力之美。
E、 感受整體造型及色澤、美感與創作意念的完美結合所帶來的意境之美。
F、 從工藝角度欣賞古法琉璃中所蘊含的民族文化（非民俗）與結構特徵。
G、 古法工藝決定了世間沒有兩件完全一樣的琉璃，所謂「天工自成」說的就是琉璃產品的唯一性，仔細品味不同琉璃的色彩流動，會發現不同的意境。
7. 琉璃易碎嗎？
琉璃的硬度比較強，相當於軟玉的強度。但也比較脆，不能用力拍打或碰撞
8. 古法琉璃的養護
（1）不可碰撞或摩擦移動，以免出現表層劃傷。
（2）保持常溫，實時溫差不可太大，尤其不可自行對其進行加熱或冷卻。
（3）平面光滑處，不宜直接放置於桌面，最好要有墊片。
（4）宜用純凈水擦拭，若使用自來水，需靜置12小時以上，保持琉璃表面之光澤與干凈，切不可沾上油漬異物等。
（5）避免與硫磺氣、氯氣等接觸
[編輯本段]當今中國的琉璃行業的發展
當前的中國琉璃風尚成於台灣，興於上海。特別是隨著2005年連戰、宋楚瑜訪問大陸所贈送的琉璃作品為普通百姓所了解；2006年六國峰會胡錦濤夫人送給其它元首夫人的也是琉璃工藝品，更顯得琉璃的尊貴與榮耀。目前中國的琉璃企業開辟出了琉璃禮品的一個暫新的市場，除了台灣的大觀琉園和琉璃工房外，隨後在上海亦有象九網路、匠門、雅貝這樣專業的琉璃廠家誕生，他們傳承琉璃技法，拓展禮品市場，將琉璃獨特的表現力與豐富的文化內涵和設計思想融合，創造了琉璃禮品一個新的細分市場與選擇空間。
[編輯本段]如何鑒別「水琉璃」與古法琉璃
中國琉璃藝術歷史悠久，最早在商周就有記載，據考證，尤其關於「西施淚」的傳說，其起源約在周敬王三年（越王勾踐三年），據中國通史，這個年代應該是公元前493年。唐朝元稹《詠琉璃》中描寫「有色同寒冰，無物隔纖塵」就傳達出琉璃燦爛奪目的誘人風采。
琉璃屬於價值不菲的藝術品，原因有二：其一，古法琉璃材料特殊，而且其製作工藝相當復雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成，有的光製作過程就要十到二十天，且主要依靠手工。各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。僅出爐一項，成品率就只有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化產品，更重要的是，琉璃產品是獨一無二的，沒有兩個一模一樣的琉璃產品。
近年來市場上出現了大量價格低的「水琉璃」製品，事實上，這是一種「仿琉璃」製品，並非真正的琉璃，只是因為商家的刻意所為與消費者的誤解，才會有「水琉璃」。在中國大部分地區的方言習慣中，「水貨」意為「造假」或「仿製」，故的真實含意是「假琉璃」。 水琉璃是以透明樹脂膠加顏料澆制而成的樹脂製品，其特點是成本低、技術含量低、工藝簡單、易於批量生產，與琉璃的區別主要在：
1、樹脂折射率低而致產品的質感不同，水琉璃缺乏鉛水晶玻璃的晶瑩感。
2、重量區別，水琉璃的重量約為琉璃的30%。
3、水琉璃易老化，顏色不穩定。
「水琉璃」的識別特徵：
「水琉璃」的材質是樹脂、水晶膠等化工原料，類同於透明塑料，其特點是：
A、色澤：明顯的化工色素，同塑料製品。
B、密度：等同於塑料，遠遠輕於真正的琉璃，商家常將水琉璃與大量的金屬附件組合在一起，以其在重量上造成混淆，更有一些不良商家為蒙騙消費者，常在水琉璃製品底部，暗藏鉛塊等重物，以造成「真琉璃」的假象，消費者只需仔細辨別即可識破。
C、聲音：與塑料製品相同。
D、透明度：明顯渾濁，不通透
E、保存時間：一至兩年後即開始褪色，通透感日差。通俗地說：時間越長，就越象塑料。
古法琉璃的識別特徵：
A、色澤：水晶和玻璃都有不同的色彩，但全部以純色為主，混合後會爆裂或者混濁。唯有古法琉璃可以有多種顏色混成，且通透如故。
B、密度：古法琉璃的密度明顯高於玻璃，略高於水晶，且手感滑潤。
C、聲音：輕輕敲擊古法琉璃會有金屬之音。
D、透明度：界於玻璃和水晶之間，偶有燒制流動過程產生的少量氣泡。
E、保存時間：無限期，從材質角度看，古法琉璃永不變色，今天從漢王劉勝墓中出土的古法琉璃耳杯依然色澤如新，剔透如故。
古法琉璃價格不是特別貴，那些100-200的是成本家的幾百倍。
[編輯本段]琉璃有氣泡的原因
一般琉璃原料因在1400~1300℃高溫燒制，琉璃在液體狀態下，內含的空氣已浮出表面，所以少有或無氣泡產生。但多數鑄造的琉璃藝術品多以850℃低溫燒制，熱玻璃膏流動緩慢，玻璃塊之間的空 氣，因無法浮出表面而自然形成氣泡，藝術家們多以氣泡表現琉璃的生命質感，並成為欣賞琉璃藝術的一部份。
[編輯本段]琉璃怎樣保養
由於琉璃的硬度比較強，相當於軟玉的強度。但也比較脆，不能用力拍打或碰撞，故我們在擁有一件琉璃作品後，要注意對其進行保養，保養時應注意以下事項:
（1）不可碰撞或摩擦移動，以免出現表層劃傷。
（2）保持常溫，實時溫差不可太大，尤其不可自行對其進行加熱或冷卻。
（3）平面光滑處，不宜直接放置於桌面，最好要有墊片。
（4）宜用純凈水擦拭，若使用自來水，需靜置12小時以上，保持琉璃表面之光澤與干凈，切不可沾上油漬異物等。
（5）避免與硫磺氣、氯氣等接觸．

琉璃產品的工藝流程

1.琉璃與玻璃、金屬的平面粘接可用UV膠（無影膠），使用的同時用紫外線燈照射，以加快固化。
2.琉璃與木材的平面粘接可用透明AB膠。
3.琉璃與石材的平面粘接可用透明中性硅膠。
4.琉璃也可通過打孔用膨脹螺絲（裝飾釘）來固定在其它物體上。

❹ 水晶玻璃的發展方向

水晶玻璃中鉛的污染一直為眾所注目。1976年世界衛生組織(WHO）就注意到玻璃和陶瓷中鉛的溶出量，美國食品葯品管理局（FDA）對陶瓷釉中鉛、鎘溶出量作了規定。國際標准化組織(ISO）在ISO 7086/1和ISO 7086/2中具體規定用4%(v/v）醋酸溶液，在22℃下侵蝕1h，對容積小於600mL的空心玻璃製品，Pb的溶出量允許限量為5mg/L，容積大於600mL時，則Pb的溶出量允許限量為2.5mg/L。1991年歐洲和美國國際水晶聯盟（International Crystal Federation）作了比ISO更為嚴格的規定，在同樣條件下，Pb的溶出量允許限量為1.5mg/L[4]。
加拿大安全委員會（NSC National Safety Council）對鉛水晶使用安全性提出了建議，認為每人每天鉛的攝入量不應大於5μg/d，鉛水晶玻璃裝酒時，溶出鉛量可達1~500μg/L，建議不要存放酸性液體在鉛水晶瓶內，嬰兒和兒童不要用鉛水晶奶瓶和杯，孕婦日常不要飲用鉛水晶玻璃中的液體。
歐盟議會和理事會指令2002/95/ec規定在2007年7月1日起，禁止電路和電子設備含Pb、Hg、Cd、Cr6+有害物質含量為10-9級，但對鉛水晶玻璃暫時擱置。
從發展趨勢看，無鉛水晶玻璃是勢在必行。20世紀50年代，蘇聯、捷克等東歐國家，一直在進行無鉛水晶的研究，80年代到90年代，西方一些國家也發表了無鉛水晶的專利。最早研究的無鉛水晶為鋇水晶和鋅水晶，如前蘇聯研製的鋇水晶含BaO為15%~30%，折射率nD為1.53~1.535，BaO含量高時侵蝕耐火材料嚴重，易出二次氣泡，且透明度、白度及折光性均較鉛水晶遜色，而且鋇水晶硬度比鉛水晶高，雕刻、研磨、拋光性能均不及鉛水晶，於是就在鋇水晶中加入ZnO代替部分BaO，如SiO2 60%、BaO 10%、ZnO 10%、K2O 10%、Na2O 10%的鋅鋇水晶，折射率為1.531，折射率還較鉛水晶為低。在硅酸鹽玻璃中，TiO2的折射指數很高（加和性指數2.2~2.4）ZrO2也比較高，蘇聯學者便研製了鈦水晶和鋯水晶，鈦的折射率高，但TiO2會增強鐵的著色能力，對水晶玻璃的透明性和白度不利，高純納米氧化鈦，價格昂貴。
前蘇聯研製的鋯水晶含SiO2 64%、CaO 9.5%、ZnO 4.7%、ZrO2 6.2%、K2O 3.0%、Na2O 12.6%，以純ZrO2或鋯英石（ZrSiO4）為原料，折射率1.542~1.547，密度為2.59~2.75g/cm3，也與中鉛水晶相當。玻璃的透明度和白度仍不如鉛水晶，因為鋯礦石中雜質較多，不易提純，ZrO2很難熔，這些限制了鋯水晶的生產。
為了提高密度和折射率，同時考慮到熔制、成形等工藝性能，國外無鉛水晶專利上大都採用加入多種折射率高的氧化物，如SrO、ZnO、BaO、TiO2、ZrO2等。美國專利上介紹的一種無鉛水晶，成分（質量分數）為SiO2 54.2%、SrO 12.0%、BaO 12.0%、ZnO 7.5%、K2O 5.4%、Na2O 3.6%、Li2O 1.7%、ZrO2 1.0%、TiO2 2.0%、Sb2O3 0.4%，玻璃的密度為3.0g/cm3，折射率為1.575，軟化點673℃，符合全鉛晶質要求。國內也有類似的研究報告[5]，其成分范圍（質量分數）為SiO2 66%~75%、B2O3 1%、Al2O3 0%~0.5%、CaO 1%、BaO 7%~15%、ZnO 0.5%`1%、SrO 0.5%~1%、TiO2 0.5%~1%、Na2O 8%~10%、K2O 3%~7%，密度2.55~2.57g/cm3，折射率1.501，折射率雖不高，耐酸性卻很好，在4%的HAC中放置24h的溶解量<2×10-9（即<2ppb）。混合水晶是無鉛水晶的研究方向，今後如何優選高折射率的氧化物種類和用量、各組成之間的比例，以達到最高密度、折射率和色散，同時充分利用兩價離子之間的堵塞效應和高價離子的積聚效應，提高水晶的耐酸性和抗風化能力。此外還要考慮到玻璃熔化、成形、熱加工和冷加工（雕刻、研磨、拋光、）性能，盡量與鉛水晶相當。
國內外學者還對玻璃表面鍍膜方面開展了研究，一方面在鉛水晶表面鍍高硅膜，如用溶膠——凝膠法在鉛水晶玻璃表面鍍10%正硅酸乙酯凝膠膜，經500℃、1h燒結後，形成SiO2膜，可提高鉛水晶的耐酸性，減少Pb的溶出[6]；另一方面在普通的鈉鈣玻璃表面用溶膠——凝膠法塗SiO2-PbO-K2O的膜，可以起到鉛水晶的效果，如以正硅酸乙酯、醋酸鉛、醋酸鉀作為前驅物，二甲基亞碸作為溶劑，由此制備的溶膠，用甩膠法塗在玻璃表面，經400℃熱處理，得到玻璃態薄膜，折射率可達到1.565。
今後水晶玻璃的發展方向，除了研製無鉛水晶以外，一方面要保持傳統，傳統的技藝製作可能變為歷史遺產；另一方面要採用新技術、新工藝，國際上一些著名的水晶玻璃企業均是沿著此途徑發展，如巴卡拉集團，既製造傳統的手工刻磨玻璃，還用3D激光自動切割和雕刻機批量生產切磨水晶玻璃製品。施洛華世奇也是如此，既生產鉛水晶裝飾品、工藝品，也生產望遠鏡、高折射微球、光導纖維等高技術產品。

❺ 如何購買亞克力鑽石拋光機

這要看，廠家是不是專業了，看看機床的做工是不是全鑄鐵機身穩定才是王道，還有就是這東西的功能是否廣泛，像能不能調整角度~~45-90斜面國內一般沒有幾家能做到貌似北京有一家（名字我就不說了，說了有打廣告的嫌疑。如果想知道聯系我），國外的要十幾萬，但是質量應該比較好。
我用它2年，除了刀和皮帶都沒有換過，效果保持的好還，主要是刀具調整問題
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❻ 水晶之都的浦江水晶行業崛起的原因

上世紀八十年代初，改革開放深入農村，家庭聯產承包責任制的實行，使農村有了許多剩餘勞動力，並促使了鄉鎮企業異軍突起。而初期水晶玻璃行業的低成本設 備，簡單生產工藝與方式，很適合當時開放了的鄉村，是浦江水晶行業崛起的經濟背景及必要條件。但浦江水晶崛起和壯大僅僅擁有這些因素是遠遠不夠的，正如當 年帶技術來浦江的上海沈師傅所說：我們離開虞宅後也在江蘇、浙江其他地方搞過類似的廠子，但都沒有興起來，而浦江大大超過了我們當時想覆蓋虞宅一個鄉的 初衷，發展成了一個縣的支柱產業。水晶紮根浦江有著一定偶然性，但也與其獨特的人文氛圍息息相關。 我們可以把整個流程分成三大塊，即原料供應市場、加工企業群、銷售市場。三者之間是一種共生耦合的關系。水晶中小企業群對專業生產要素的強大需求，催生了專業生產要素市場，而中小企業群生產的特色產品則催生了專業產品市場。
浦江水晶的發展也與浙江其他許多的塊狀經濟一樣，存在零資源現象。浦江縣及其周邊地區並沒有任何水晶玻璃的原料供應資源，目前來看，品質最高的原料直 接從捷克或奧地利進口，中低檔的玻璃毛坯也是從遠隔千里的河北、天津等地采購。由於水晶企業對原材料的需求量大，水晶原材料源源不斷的湧向浦江，隨著生 產、加工企業的增加，促使原材料專業市場的形成。小企業集群的發展為區域專業市場形成與發展的提供了內在動力，使區域專業市場形成規模。在浦江的水晶塊狀 經濟形成過程中，水晶中小企業群與原材料專業市場的發展是一種互動促進、協調發展的關系。可以說，全國最大的水晶原料市場在浦江產生是浦江水晶產業發展的 內在必然結果，而它的產生又直接影響到浦江水晶產業在全國乃至全世界的地位。如今浦江在20年內發展到現在成為全國最大的水晶加工集散地，也是全國最大的 原料聚集地，並佔有了全國60%的水晶玻璃的銷售生產。整個產業的發展體現了規模經濟，以低成本、大規模佔領市場。 繼續保持寬松的發展環境，不僅要在稅務、財政方面給予支持和幫助，更要營造一個合適的發展空間。從目前來看，浦江的工業園區建設是推動水晶業發展的一個重 要舉措。政府進行工業園區的建設，將分散的企業集中，可以產生集聚效應，更加有利於專業化分工以及企業間的協作，而且促使企業進行設備的更新、管理的改 進，特別是在治理水晶加工的原材料對環境污染上提供了很好的條件。同時工業園區的建設也改善了企業的投資環境，有利於招商引資。
建立暢通的信息交流渠道，完善信息交流手段，在發展中加強信息的交流，信息化建設是拓展水晶銷售市場的最佳途徑。例如：召開中國水晶玻璃博覽會、在互 聯網上建立水晶玻璃產品相關站點,把水晶的銷售推向全球,走向世界。政府有意識地創造的各種正式的和非正式的交流活動，能讓企業家及時的掌握國內、國際大 市場的供求信息。 優化企業管理。浦江水晶企業大都實行家族式管理，這就必然決定其有本身發展的局限性和管理體制上的弊端。企業真正要發展應該從管理體制改革入手，積極探索科學的企業內部制度和管理模式，學習省內其他成功的經濟管理模式。
企業要注重製度和觀念的創新。目前浦江各水晶玻璃生產企業的產品乃至整個水晶玻璃市場基本上都一致,大都經營的是磨珠、工藝品等，大一點的就只有水晶燈飾 了。而水晶的市場遠不止於此,例如開拓大型水晶雕塑,水晶裝飾材料等都有很好的市場前景。水晶的發展必須本著創新的精神,生產新穎別致的水晶產品,努力拓 展水晶市場。
重視人才的引進。要使浦江的水晶行業有一個跨越式的發展，高技術人才的引進是關鍵。雖然浦江現在 已經與清華大學美術學院、上海玻璃研究所等高校與科研單位建立合作關系，但是真正的專業人才仍然是匱乏的。產學研的發展路子將對提升水晶產業層次，提高產 品質量和創新能力起到積極的促進作用。
加強龍頭企業建設。多樹立幾家龍頭典型企業,使龍頭企業能利用自己的品牌、市場、技術、資金、人才和管理等優勢，與小企業建立或緊密或鬆散的的分工協作關系，使小企業成為龍頭企業的配套廠、外協廠，與龍頭企業結為利益共同體。
在技術設計上要繼續保持文化優勢。產品設計仍要以浦江傳統文化為依託，結合水晶行業的內在藝術文化特徵，形成一種專業性、開放性、藝術性強的水晶玻璃特色文化。以其獨特的文化優勢去佔領市場，打響文化品牌。 健全以行業協會為中心的中介機構，要成為企業的信息窗口、技術窗口，成為與國際市場交流溝通的橋梁。對人才、營銷、技術提供一個交流和獲取信息的平台，以 提升水晶行業的技術層次和藝術層次。加強對專業市場的規范管理，提高專業市場的檔次。目前浦江的水晶業的發展已經形成了原材料和產品銷售兩個專業市場。進 行市場的規范管理，制止無序競爭、競相壓價，增強企業主公平競爭意識，以及良好的信譽，最終促使提高企業的整體素質和競爭力。行業協會在對專業市場管理時 要有長遠目標，周密規劃，注重基礎設施建設，以及管理制度的完善。還要注重專業市場建設的層次，要用公平、發展的眼光對待每一個市場內的商家企業，盡可能 使水晶行業進一步集聚，發展進一步規范，優勢進一步發揮。

❼ 淺談仿寶石玻璃在國內的應用和現狀

潘炎生

作者簡介：潘炎生，中寶協第三屆人工寶石專業委員會委員，上海萬寶達工藝美術廠廠長。

據現在各類考古發掘所知，早期的人類就用各種貝殼、獸齒、礫石等串成項鏈等飾物佩戴在身上。早在漢朝，人們就用各種青金石、孔雀石和瑪瑙等作為飾物鑲嵌在青銅器上，可見寶石與人類生活有著密不可分的聯系。

隨著社會的發展和人類生活水平的不斷提高，人們對寶石的需求也越來越大，尤其是近幾十年，寶石貿易也有了很大的發展。然而，巨大的寶石貿易額使得天然寶石越來越珍貴，也越來越少，在這種情況下，人工寶石逐漸順理成章地填補了一部分的寶石貿易需求。目前作為常用的人工寶石材料，主要有剛玉類寶石和合成立方氧化鋯等幾大類，玻璃是人造寶石中的一種，主要用作仿寶石。本文主要分析人工寶石材料中「仿寶石玻璃」的運用和發展。

首先，我們來看一下玻璃作為人工寶石材料的應用情況。一提到玻璃，很多人可能會想起燈具器皿，其實，人們用玻璃作為「珠寶飾品」已有很久的歷史，因為當時製作技術有限，玻璃還很稀少，所以當時玻璃的身價和其他寶石沒有太大的差別。隨著玻璃製造業的發展，玻璃產量越來越大，它也就逐漸失去了作為寶石稀缺性的一大要素，而更多地被用於日常製品和器皿中去。

玻璃作為人造寶石的材料應用，一般受人重視程度不夠，關鍵是它太普通了，硬度也不高。合成剛玉類寶石的摩氏硬度是9，合成立方氧化鋯的摩氏硬度是8.5，而習慣上人們對寶石應具備的認知摩氏硬度應在7以上，而玻璃的摩氏硬度為5～6。從熔點來看，仿寶石玻璃有較大優勢，二氧化硅要在1700℃以上的高溫下才能熔融，並製成熔煉水晶玻璃，熔製成本很高。市場上常見的仿水晶玻璃（鉛玻璃）的熔點要低得多，通常在1000℃以內，可以在一般小容量的坩堝中燒制而成，每次的量可以很小，但它的一些特性使它在以後的發展中起了很大的作用。玻璃透明，耐腐蝕，耐熱，可塑性強，以及它的電學、光學等特性使得玻璃可以作為仿寶石用，玻璃作為仿寶石的材料被人們不斷地研究著。

人們無論是對天然寶石的研究還是對人工寶石的研究，其研究的對象主要是「材質」和「顏色」兩方面。同樣，對於玻璃的研究也應著重於「材質」和「顏色」。就「材質」而論，我們平時使用的仿寶石玻璃可以是特種光學玻璃。特種光學玻璃的熔煉溫度較低，若增加氧化鈉的用量，就可把熔煉溫度降到一般窯爐所能生產的溫度，當然硬度也隨之降低了（一般窯爐生產的玻璃摩氏硬度5～6）。玻璃有極強的可塑性，只要適當調整其化學組合，就可達到仿寶石的目的，我們常用的「鉛玻璃」，是在玻璃里加入鉛，加鉛以後玻璃的密度增加了，密度越大，光在玻璃中的傳播越慢，折射率就越大；反之密度越小，折射率也就越小。為了提高普通玻璃的折射率，一般加入鉛的含量在25%～50%之間，有的特種玻璃中含鉛量甚至超過80%，折射率很高。不過，含鉛玻璃在飾品上的應用也隨之產生了一些問題，這就是會產生「鉛中毒」污染。此外，「鉛」是低熔點金屬，而且容易產生氧化，現在有些人在加工飾品時先鑲嵌好後再電鍍，在電鍍的過程中鉛就會氧化，使飾品表面發「朦」，猶如「薄霧」般影響飾品的光潔度。再則，鉛有污染，使有些國家禁用，如歐盟的標準是含鉛量小於千分之一，所以有些廠家已考慮在生產中把鉛去掉。筆者認為，通過玻璃的料方重組，不用鉛也能使玻璃達到較好的折射率。為了適應不同的需求，光學玻璃有很多牌號可供選擇。

我們再來看一下「顏色」對於寶石材料的重要性。寶石之所以被人們喜愛，「材質」固然是一個不可或缺的因素，但是被市場和人們廣泛接受，並喜愛的更主要原因還是寶石的「顏色」。紅寶石的材質是「剛玉」，它是一種很普通的礦物，在許多地方都可見到，但只有中等深淺到暗紅色至紫紅色的透明剛玉才能被稱為紅寶石。而要確認一顆紅寶石是否價值連城，是「鴿血紅」還是「櫻桃紅」，除了同等「材質」以外，起決定因素的還是寶石的顏色。與此相同，與人工寶石的「材質」研究相比，「顏色」的研究更重要。筆者發現，在寶石合成里有個很普遍的現象，材料的熔點越高則硬度越大，但顏色卻越少，因為很多著色劑承受不了那麼高的溫度（被揮發）。例如，剛玉類寶石的顏色比鑽石多，合成立方氧化鋯的顏色比剛玉類寶石顏色多，而玻璃因其熔點相對於剛玉類寶石和合成立方氧化鋯來說低得多，所以，它在色彩的顯色問題上，優勢就充分顯現出來了，我們可以製成任何色調和深淺的玻璃，自然界中的紅、黃、藍、綠，紫等它都可以熔制出來。經驗告訴我們，在玻璃基料中加入「氧化鉺」，就顯色為嬌嫩的粉紅玻璃，猶如桃紅碧璽；加入「氧化釹」後，在不同光線下就顯現出不同的顏色，人們稱之為「變色玻璃」；加入「三氯化金」就顯出高雅「玫瑰紅」的金紅玻璃，許多金屬氧化物和一些其他物質都可以使玻璃著色，如鈷、銅、鐵、鎳、錳、鉻等。玻璃至今在人工寶石領域里被大量的應用，這和它豐富多彩的顏色是分不開的，可以這么說：「在人工寶石領域里沒有比玻璃顏色更多、價格更低廉的材料了，由此，玻璃的性價比不言而喻了。」

有些人認為，人造寶石飾品大概都供應到貧窮的地方去的，我認為恰恰相反。越是貧窮的地方越是要純金、純銀的，那些地方18K金的首飾不一定比純金的首飾好賣。因為貧窮，買件飾品不容易，所以要買保值品，好留給兒女，留給孫子。在城鎮，人們開始把目光投向了人造寶石首飾，因為人造寶石飾品跟著潮流走，跟著市場走，跟著時尚走，適應了現代青年的需要，所以越走路子越寬廣。在國外有一個很普遍的現象：買一件人造寶石飾品後，少則僅戴幾次，多則戴一季到半年，多數是隨買隨戴，隨戴隨丟，因為無保值傳世的價值，完全是以時尚裝飾為主。隨著人們生活水平的提高，人造寶石飾品的用量會越來越大，這是不爭的事實。在改革開放以前，國內是以黃金飾品為主，那時有色天然寶石用量也很少，更何況人工寶石呢？！大概在20世紀80年代中期，那時市場上有了稀土寶石玻璃，比較受歡迎，但當時因市場需求較小和生產工藝設備都是用小坩堝生產的關系，生產量不是很大。在市場上真正形成一定影響的時間，還是在20世紀80年代後期，當時在市場上出現了三種仿寶石玻璃製品（高折射率稀土玻璃、仿貓眼玻璃、仿澳玉玻璃），這些產品在珠寶首飾市場上著實熱賣了一陣子。開始還有人把這些仿寶石的玻璃鑲嵌在黃金飾品上的，後來，隨著生產廠家的逐漸增加，產量增大，而價格下降，這些仿寶石玻璃就逐漸轉用到了稀金飾品上（一種合金材料）。

1994年，在上海第一屆國際珠寶展銷會上，筆者和一個新疆與一個雲南的朋友合租了一個展位。左面是雲南的翡翠和寶石，右面是新疆的碧璽和海藍寶石等，筆者在中間專賣仿貓眼玻璃、高折射率稀土玻璃和仿澳玉玻璃三個品種的戒面。結果很有意思，兩面兩個櫃面冷冷清清，而我們仿寶石玻璃飾品櫃面始終人流不息。這種情況的出現，關鍵是我們有漂亮的產品和低廉的價格，這使筆者看到彩色玻璃仿寶石市場有很大發展的潛力。

筆者在1995年去廣西梧州考察時，梧州市場上的人工寶石還是以剛玉類寶石和合成立方氧化鋯為主，稀土玻璃的用量也有一部分，但有的玻璃仿寶石產品因含鉛量較高在電鍍上有些問題。那時，就有人提出是否可以生產出能適合於電鍍的高折射率稀土玻璃，筆者回去後進行了研究，並獲得了成功。1996年再次去梧州時，就帶了新生產的12個顏色的彩色仿寶石玻璃產品，打出的廣告語就是「能電鍍的彩色玻璃」，轟動了市場，也取得了一定的效益。但那時生產的量不大，仿寶石彩色玻璃的應用還在起步階段。真正大量使用仿寶石玻璃的時間是20世紀90年代後期至2000年以後，這主要得益於那些合金飾品和銀飾品的流行。很多台商、外商在梧州的企業大量使用這些仿寶石玻璃產品鑲嵌在合金飾品和銀飾品上後，把仿寶石玻璃的使用推上了一個高峰。可以這么說，在國內彩色玻璃被作為人造寶石材料的大量應用是從梧州開始的，並隨著梧州寶石市場的發展而發展起來的。

但是，玻璃仿寶石市場存在的問題也是很明顯的。在短短的幾年中，這個產品就進入了一個低檔次的競爭中，這大概是目前國內市場的一個通病，那種產品暢銷，那種產品就很快進入惡性競爭之中。對於目前市場上的仿寶石彩色玻璃來說，與其叫它仿寶石玻璃還不如稱其為工藝品玻璃。仿寶石彩色玻璃作為人造寶石材料被用在飾品上，是有其一定的要求和界限的，對其在硬度、折射率、透析度、質感等方面都有很高的要求。要達到高要求的程度，首先在選用原料上要求很嚴格，其次在製作工藝上也不容馬虎，一般都採用小坩堝二次熔煉才能達到要求，就這兩點來看，產品的高成本也就是必然的。而現在多數廠家採用窯爐工藝生產仿寶石玻璃，毫無疑問，質量肯定不能與小坩堝生產的仿寶石玻璃相提並論，當然成本也就大幅下降了，這樣，一下子就進入了低檔產品的價格競爭的惡性循環中。

在「顏色」的問題上，仿寶石玻璃顧名思義是仿造天然寶石顏色的玻璃，它的色界是有一定局限性的。什麼樣的紅色是鴿血紅？什麼樣的藍色是「矢車菊蘭」？什麼樣的綠色是「哥倫比亞祖母綠」等有關寶石顏色的知識都是研究仿寶石玻璃所必須要掌握的。但現在，一般彩色玻璃的生產廠商都沒這個精力去研究這些寶石的專業知識，只要是紅色的都叫「紅寶石」，只要是藍色的都叫「藍寶石」，綠色的都叫「祖母綠」。為了降低成本，在生產工藝上盡量簡化、在使用的化工原料上用價格最便宜的，使得本來就不易操作和難以穩定的彩色玻璃生產，更加雪上加霜；也有人打出「便宜就是硬道理」的推銷語，從商業角度來說這無可非議，但從做好產品的技術角度來說，也就不是什麼好辦法了。這就是為什麼現在的仿寶石彩色玻璃的顏色越做越多，但越來越不穩定的道理。盡管目前的仿寶石彩色玻璃市場產品比較混亂，但我認為仿寶石玻璃還是有它生存的空間，它和普通彩色玻璃盡管有相似之處，可終究它們是處於不同的檔次。那些有科研能力的，有豐富專業知識和設計能力的企業，在仿寶石玻璃上所下的工夫是不會白費的。可以這么說，有什麼樣的天然寶石就有什麼樣的仿寶石玻璃，一批不同於目前普通彩色玻璃的仿寶石玻璃肯定會在寶石市場上再現。

❽ 彈珠，我們小時候玩的東西，又叫彈子，（四川方言），又叫玻璃球，水晶球，我想知道彈珠加工要哪些設備...

機加工產品，你可以到中國機加工產品交易網詳細的了解一下，中國最大的機加工產品交易平台，為機加工行業提供最新的供應、生產、報價等資訊信息。僅供參考

❾ 光學玻璃價格介紹

光學玻璃的品種有許多種，包括激光玻璃、石英光玻璃、抗輻射玻璃和纖維光學玻璃等等。這種光學玻璃由於其獨特的功能，所以它的使用范圍也是既特殊又廣泛的，它主要是在製造光學儀器的祾鏡、反射鏡、透鏡和窗口等等。對於這個光學玻璃現在在市場上的價格情況，也是許多用戶所關注的部分。所以小編在接下來就為用戶介紹部分光學玻璃的價格。

光學玻璃的市場價格是怎樣呢？下面小編就為大家介紹現在在市場上的部分光學玻璃的價格情況，希望可以給用戶帶來幫助。

光學玻璃市場價格情況表

1、生產供應茂隆醫院x光纖玻璃光學鉛板鉛玻璃

深圳市茂隆金屬製品有限公司

500.00￥

2、石英片光學石英玻璃透明高純耐高溫石英片

東海縣富友石英製品廠

10.00￥

3、光學玻璃

東莞市精鋒玻璃製品有限公司

4.60￥

4、防輻射玻璃、20mm光學玻璃

常州神通防護器材有限公司

3300.00￥

5、光學玻璃鍍膜玻璃異性玻璃

深圳市美極優光電有限公司

0.80￥

6、石英片光學石英玻璃透明高純耐高溫石英片

東海縣宏典石英製品有限公司

800.00￥

7、圓形玻璃鏡片鑫泰光學玻璃

深圳市龍新區大浪鑫泰玻璃加工部

0.55￥

8、廠家直供光學石英玻璃玻璃定製透明耐高溫石英片石英視鏡

錦州市太和區昌達石英玻璃製品廠

100.00￥

9、光學玻璃AIO曬版機工作台儀器設備玻璃浮法玻璃

崑山瑞視儀器設備有限公司

800.00￥

10、鋼化光學玻璃

秦皇島市眾和特種玻璃有限公司

0.60￥

11、K9光學玻璃

浦江縣珂瑞水晶加工廠

199.00￥

12、進口超薄光學玻璃

深圳市晶信和光電科技有限公司

55.00￥

13、光學鉛玻璃射線鉛玻璃

濟南市長清區祥瑞射線防護器材銷售部

1500.00￥

14、優質從優防紫外線光學玻璃南京光學玻璃

南京鷹之翼光電科技有限公司

30.00￥

15、光學玻璃

深圳市奧特光光學製品有限公司

0.85￥

16、高綳硅玻璃光學玻璃

上海壬鼎特種玻璃製品有限公司

760.00￥

17、高綳硅光學玻璃

上海極林特種玻璃有限公司

630.00￥

在市場上有各種各樣的的質量不一，功能各異的光學玻璃，所以用戶在選擇時可以用以上的價格作參考。

❿ 四川蜀玻(集團)有限責任公司怎麼樣

簡介：四川蜀玻(集團)有限責任公司地處成都崇州市,佔地30萬平方米,擁有固定資產逾億元,年產各類高,中,低檔玻瓶3億多隻,公司榮獲「中國包裝龍頭企業」,「中國私營企業納稅百強」稱號。並獲得2000版.ISO9001國際質量體系認證。集團下屬六個玻璃製品廠及在甘肅臨澤的一個分廠和蜀玻印務,蜀玻葯業,蜀玻化工,蜀玻華康醫械,蜀玻紙箱,蜀玻瓶蓋等子公司。其玻璃製品類產品有:人造水晶,GG-17#料,精白料,高白料的「蜀牛」牌玻璃瓶罐,輸液瓶,各類玻璃拉管,日用水酒具,耐熱器皿,儀器量具和中高檔的工藝品,年產量達15萬噸。印務裝璜擁有先進精良的成套彩印,8色塑印及配套裝璜設備並取得I,II,III類葯品包裝生產許可證,可承接各類葯品,食品,中,高檔次酒類包裝(塑料,紙盒)的設計印製及提供各型包裝紙箱,鋁塑防偽瓶蓋。制葯主要生產各種大輸液葯品,已取得國家GMP認證;醫療器械有門類齊全的「華西牌」手術床,產床,病床和手術器械包;蜀玻模具中心擁有全電腦控制的精加工機具,可定製各類精密模具及精加工;精細化工主要生產N-甲基吡咯烷酮等產品。公司主要產品暢銷國內市場,出口歐,美和中東,東南亞地區。公司超常規的發展速度,雄厚的科技實力,良好的經濟效益和社會信譽,贏利了寬松的發展環境,連年榮獲成都市工業50強和四川「大納稅」,「佳效益」200強與全國「守合同,重信用」企業稱號。公司將一如既往地以雄厚資本和科技實力,竭誠為用戶提供一流的產品和服務。
法定代表人：李正剛
成立日期：1997-09-02
注冊資本：2765萬元人民幣
所屬地區：四川省
統一社會信用代碼：91510184202625447T
經營狀態：存續（在營、開業、在冊）
所屬行業：製造業
公司類型：其他有限責任公司
英文名：Sichuan Shubo (Group) Co.,Ltd.
人員規模：100-500人
企業地址：崇州市崇陽街道蜀州南路125號
經營范圍：生產、銷售玻璃輸液瓶;玻璃及製品生產、銷售;銷售玻璃原輔材料、普通機械及配件、包裝材料;企業經營本企業和本企業成員企業自產產品及相關技術的出口業務(國家限定公司經營或禁止出口的商品除外);經營本企業和企業成員企業生產、科研所需的原輔材料、機械設備、儀器儀表、零配件及相關技術的進口業務(國家限定公司經營或禁止進口的商品除外);經營本企業的進料加工和「三來一補」業務。