生產鋼琴主要機器設備

1. 中國鋼琴生產地有哪幾個地方

長江在國產鋼琴中，有六點優勢，是一般國內產品不具備的。第一：世界三大鋼琴廠生產的產品，工廠規模，實力，世界前三。第二：依託卡瓦依86年的成熟設計，加入德國超長琴弦設計。第三：長江擁有全球最大的鋼琴木質工藝鏈，擁有阿拉斯加原始300年森林所有權，所用木料，佔有上游優勢，音板與鍵盤的木料都是最精良的，並替其他各大鋼琴企業提供木材資源。第四，長江高新的碳纖維機芯，機械穩定性能好，機械數據永久不會變化。第五，長江的機械加工設備國內最先進，一台8軸聯動精細加工設備，價值等於一個小型鋼琴廠。第六，長江鋼琴的理念，管理，意識，在國內是走在最前列的。 春晚，《時間哪裡去了》，王錚亮彈的鋼琴就是長江鋼琴。

2. 鋼琴到底是誰製造的

巴爾托洛奧·克里斯托弗里
鋼琴是一種鍵盤樂器，用鍵拉動琴槌以敲打琴弦。從十八世紀末以來，在歐洲及美國，鋼琴一直是最主要的家庭鍵盤樂器。鋼琴發源於歐洲，十八世紀初，義大利人克里斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)發明的一種類似現代鋼琴的鍵盤式樂器。至今已有三百多年的歷史。 「在所有樂器中，鋼琴最像機器。它簡直就是一種機器，人用手操作的機器。其尊容談不上優美，故此畫家們很少讓它入畫。然而人機結合，人機相遇，它忽地靈通了!能彈了貝多芬，如哲人之沉思雄辨；彈肖邦，如吟詩；彈德彪西，如作畫。它竟兼有了詩人、畫家、哲人、鼓動家的功能。尼采、托爾斯泰、阿道爾諾們愛之，彈之，當然不是沒有緣故了。」 「想想看吧，世無鋼琴，我們也就沒有莫扎特的二十幾部鋼琴協奏曲了；也就沒有貝多芬的奏鳴曲了；沒有肖邦的那些鋼琴詩了；德彪西的『鋼琴畫』也就不可得而賞之了。那人間將是何等的荒涼、寂寞!」辛豐年先生在《鋼琴文化300年》中的論述不但精闢地道出了鋼琴的外型、內涵和精神，更道出了鋼琴不可或缺的社會功能。 鋼琴之所以成為樂器大家族中的「王者」，是人類的精神文明及科技文明的發展所賦於它的，鋼琴作為樂器的出現，是人類社會生活的需求，鋼琴的發展更從一個側面反映了人類社會精神生活不斷發展的狀態。鋼琴作為物質基礎，為音樂家的創作提供了條件，音樂家創造發展的鋼琴文化又促進鋼琴結構功能的進一步成熟。由此我們說鋼琴是鋼琴文化的不可分割的一部分，了解鋼琴、認識鋼琴，也就成為了一個音樂人認識鋼琴文化的必須了。 通常人們認為鋼琴有近300年歷史，即1709年由義大利制琴大師B·克里斯托福里所創制的現代鋼琴的前身。在以後的200多年，又不斷改進完善，方成為今天我們看到的現代鋼琴。然而，鋼琴的整個演變過程可以追溯到600多年前，即現代鋼琴出現之前，鋼琴已存在了300多年，我們稱這一階段的鋼琴為古鋼琴。現代鋼琴的前身只是1709年古鋼琴質的發展與飛躍。若沒有古鋼琴所發展的「量」的積累，也就不會產生1709年古鋼琴「質」的飛躍。 鋼琴的起源，最早可追溯到古埃及與古希臘的弦什(一弦琴)。將弦什的琴弦不斷增加，逐漸形成了多弦樂器。進而多弦樂器又演變成兩種演奏形式的樂器。一是以手指撥動琴弦發音的多弦樂器。後與鍵盤結合成為撥弦古鋼琴。另一種是以手指撥動琴鍵，裝置於鍵尾的小槌擊弦發音的古鋼琴。這兩種樂器都是現代鋼琴的鼻祖，故統稱之為古鋼琴。
1.撥弦古鋼琴
撥弦古鋼琴——哈普西科德(Harpsichord)在音源與演奏形式這兩大特徵上，都與擊弦古鋼琴有著完全相同的特徵。就是外型上也基本一致，乃至今天我們僅從外型上難以分辨它們是哪一種琴。兩種古鋼琴在外型、音源、演奏特徵上是一致的，但它們演奏所發出的聲音效果則完全不同。這是由於激發琴弦方式的不同使然。撥弦古鋼琴是在鍵盤的尾端裝有撥弦的裝置，其撥弦的撥子是以金屬薄片包裹皮革製成，也有使用禽鳥的羽翎作為撥片，故也稱這種琴為羽管鍵琴。按動音鍵而撥弦，十指可同時並用，彈奏出各聲、復調音樂。這種激發音弦的方式有其不可克服的缺點。首先，撥弦的方式使其音量、音色難以變化，且不可克服在撥動弦時產生撥動噪音。又由於撥片在琴弦上停留的時間不可能如擊弦弦槌在琴弦停留的時音那樣短促(0.3秒)，所以琴弦不能充分振動，聲音較弱而短促。這些缺點決定了它音樂表現力的不足。但其纖細而韻味十足的音色自有其獨特之處，在古代的宮廷室內樂為代表的音樂形式盛行時，這種獨具特色的音質有著無可替代的功能，其能在音樂歷史舞台中風光300來年就證明了這一點。
2.擊弦古鋼琴
擊弦古鋼琴稱為科拉維科德(Clavichord)，它無論從音源、演奏形式、激發琴弦的方式都更接近現代鋼琴。但是由於它的結構過於簡單，一沒有三級杠桿的傳動方式；二沒有擊弦後立即脫離琴弦的裝置；三不能快速連續彈奏；四沒有現代鋼琴所具有「軟中硬」的弦槌。以上4個方面正是現代鋼琴擊弦機鍵盤的主要特徵。由於上述原因，擊弦古鋼琴的音量小而纖細，具有一種恬淡的金屬音色，有些像敲擊鋼片琴的聲音特色，聽起來也有其迷人之處。在小范圍的室內樂作品中有著其它樂器所難以替代的聲音效果，乃至在1709年現代鋼琴問世後仍在歐洲樂壇上活躍了100多年。隨著現代鋼琴的不斷完善、社會生活的快節奏而出現的爵士樂、搖滾樂的需要，古鋼琴——似柔弱纖細而又羞澀的貴婦人——也只能歸隱於現代社會舞台的大幕之後了。 自19世紀中、末葉歐洲又興起了復古之風，歐洲各大中城市保存完好的輝煌古建築群落、文藝復興時期的文學、美術、音樂……等古典文化藝術長久的生命力使古鋼琴又再著盛裝，走上舞台。這正是我們人類在快速前進的路途之中回首望去所發現的不該丟棄的寶貴財富。於是巴洛克時期的音樂重新奏響，古鋼琴又翻開了新的篇章。誠然它不佔據現代音樂舞台的主流，但是我們相信，它將為我們的精神生活增添晚霞的壯美。這些古老的文化遺產當然不應被遺棄，因為它不僅為我們的生活增添了夕陽的壯美，使我們看到人類的先祖們所創造的文化，同時我們也更清醒地看到了現代樂器之豐富，現代樂器之王者——鋼琴，那時，如日中天的輝煌。
編輯本段發展過程

17世紀到18世紀間，撥弦古鋼琴在當時的音樂生活中有著相當顯赫的位置，可以說是它的全盛時代。至18世紀初，歐洲大陸音樂迅速發展，音量弱小的撥弦古鋼琴已不能滿足當時音樂家們的需要，因而逐漸被音量洪大的鋼琴所取代。 鋼琴的發明者是巴爾托洛奧.克里斯托福里，他是義大利佛羅倫薩美第奇家族的一位樂器製作師。1709年，他以撥弦古鋼琴為原形，製作出一架被稱為具有「強弱音變化的古鋼琴」他在鋼琴上採用了以弦槌擊弦發音的機械裝置，代替了過去撥弦古鋼琴用動物羽管波動琴弦發音的機械裝置。從而使琴聲更富有表現力，音響層次更豐富，並能通過手指觸鍵來直接控制聲音的變化。在克里斯福里的第一架鋼琴出現後的一百年裡，撥弦古鋼琴仍為人們所應用，但更多地是為演奏特定作品而使用。故以弦槌代替撥弦發音就成為當時鍵盤樂器的主要特色，亦是鋼琴的標志與象徵。 1709年後，克里斯托福里又進一步改革了原來擊弦機的結構，他在這部機械中安裝了一種與現代擊弦機的復震杠桿系統近乎完全一致的起動杠桿，使擊弦速度比原來加快了10倍，而且可以快速連續彈奏；音域也增加為4組；可以說這就是現代鋼琴的雛形。他的這一發明為以後的鋼琴製作師們打開了通往成功之路的大門。但遺憾的是，克里斯托福里的發明並沒有得到他的義大利同行們及當時演奏家們的注意，卻在異鄉得到了繼承和發展。 德國管風琴師、製作師戈特弗里德.西爾伯曼，在1730年根據一份繪制極不準確的義大利鋼琴草圖，借鑒克里斯托福里的發明，製造出德國第一架鋼琴。他把這架琴送到音樂大師巴赫那裡鑒定，巴赫卻不屑一顧，只是說道：「觸鍵太重，高音音色太弱。」，但他還提出了一些建議。在採用了巴赫的建議之後，於1747年又加以革新。同年，巴赫在波茨坦進宮晉見腓特烈大帝時彈奏了西爾曼的新型 鋼琴。 西爾曼對鋼琴改革的主要貢獻在於對鋼琴制音器的運用。他利用手動音拴使全部制音器離弦，以使鋼琴的音響效果更豐富並具有一種神秘的色彩。對於我們今天的演奏家來說，這種性能在現在鋼琴中是用腳迅速而敏捷地控制著，很難想像當時是用手來操作的。 鋼琴雖誕生在義大利，卻在德奧和英國得以發展成長。至18世紀中葉，人們對鋼琴的製作工藝實行革新，以使其演奏性能日益完善。這一時期，西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導作用。 西爾伯曼的名徒被稱為「十二弟子」，他們分別製造出兩種不同風格的鋼琴，即「維也納式擊弦機鋼琴」和「英國式擊弦機鋼琴」。他們具有不同的機械性能和不同的音響效果，由此形成兩大不同的鋼琴製作流派。這兩種流派，也對當時的音樂家們產生了具有歷史意義的影響。 「維也納式擊弦機鋼琴」的鍵盤觸感較輕，能夠彈出快速的音符，音色變化細微，在與管弦樂隊協奏時，音色對比清晰。這正符合莫扎特溫文爾雅又富有歌唱性的快板的音樂需要。 約翰內斯.楚姆佩是西爾伯曼的名徒之一，他於1760年來到英國，成為著名鋼琴製作師；他的產品被稱為「英國式擊弦機鋼琴」。這種鋼琴觸鍵感覺較重，但聲音渾厚深沉，正適合於克萊門蒂那堅實有力的音樂風格。 莫扎特和克萊門蒂當時是名聲同噪的鋼琴演奏家，由於他們演奏風格的不同，他們分別使用結構各異的維也納式和英國式鋼琴。1789年1月，莫扎特和克萊門蒂在維也納奧國國王的王宮里舉行了世界上第一次鋼琴演奏比賽，成為轟動一時的大事。這次比賽對提高鋼琴在諸樂器中的地位起了重要的作用。 鋼琴在它誕生的頭一個世紀中經歷多次改良。雖然開始它被形容為是鍋爐工製造出的粗陋機械，少有優雅之色，在表現細膩的情感上遜於撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴；但隨著時代的變遷，音樂由巴羅克風格向古典主義演變，聲音尖銳、古板、缺乏生機的撥弦古鋼琴被音響豐富、細膩、洪亮的鋼琴所替代。到18世紀後期鋼琴已登上「樂器之王」的寶座。 3.現代鋼琴 現代鋼琴主要有兩種形式：一為直立式鋼琴(upright piano)，一為三角平台式(grand piano)。直立式里有標准尺寸及小號直立琴，三角平台琴則有許多尺寸，從最小到演奏會使用的大型平台鋼琴。早期鋼琴中還有一種長的四方形樣式及直立起來的三角形鋼琴。鋼琴基本上有八十五至八十八個琴鍵，鋼琴有二至三個踏板，最重要的有兩個，一個在右，叫強音踏板，促使所有斷音裝置被解除，令任何弦被擊時能自由地震動，直到踏板被解放；在左邊的叫柔音踏板，是一個能造出柔和的聲音的踏板。 4 自動鋼琴 自動鋼琴最初形式（出現在19世紀末）是在普通鋼琴前加用一部可移動的「演奏器」（player），外形極似一架小型足踏簧風琴，有一排65-88個「木手指」置於普通鋼琴鍵盤上方。演奏器用打孔紙卷（打孔位置與鋼琴譜相符）操縱；用足踏風箱鼓風，風通過紙卷緩緩轉動的紙卷上的孔位，驅動機械連動相應的「木手指」擊琴鍵奏出音樂。此後又有設計將外附的演奏器直接裝置於鋼琴內部，並可控制速度、力度、踏板等。自動鋼琴在20世紀20年代的歐洲曾廣為流行於家庭娛樂，有過兩年內生產50萬台的紀錄；至30年代由於無線電及唱機的興起，才漸被淘汰。但因為紙卷打孔在數量上不受人手十指的局限，鋼琴上的音數和音域都可盡量發揮運用，故自動鋼琴仍受現代作曲家的青睞。拉赫瑪尼諾夫、德彪西、馬勒、格什溫、施
特勞斯都曾為這一樂器寫作樂曲，製成紙帶，供演奏使用。 現代自動鋼琴（出現在本世紀80年代） 隨著電子技術的飛速發展，用集成電路和CPU控制鋼琴自動演奏裝置成為可能。用此基本原理投入鋼琴自動演奏器的世界知名企業有美國的PIANODISC、日本的YAMAHA以及美國的QRS公司。其原理是利用計算機MIDI信號原理，把鋼琴鍵盤的速度和力度信號以及記譜法轉換成特定讓自動鋼琴CPU能識別的信號，驅動40V電力信號，讓安裝在鍵盤底端的動力部分推動鋼琴的榔頭發出聲音。隨著采樣率的進一步提高，鋼琴演奏的表現力大大豐富。在推動自動鋼琴中國本土化的進程中，上海泛音鋼琴技術中心、北京樂器研究所等企業，為自動鋼琴的本土研發、技術引進做出了努力。
編輯本段主要構造
1. 踏板(Pedal)： 是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要的配件。1711年義大利樂器製造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造鋼琴時發明的。 鋼琴踏板
主要分為三個部分： 1）制音踏板(Damper Pedal)：右踏板，也叫做延音踏板,又叫共鳴踏板。 是英國人布勞馬(John Broadwood)於1783年發明，通常是鋼琴下最右內側的踏板，當延音踏板被壓時下，平時壓在弦上的制音器(Damper)立即揚起。使所有的琴弦延續震動，將踏板放開後，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發音。由於按下制音踏板會使琴聲在一定程度上擴大，故又稱強音踏板(Loud Pedal)。 2）柔音踏板 (Soft Pedal)：左踏板，也叫做弱音踏板(ulna cord) 。 在平台式鋼琴里，踩下柔音踏板時，琴槌會立刻向旁推移，使音量減少，並使聲音變得非常清純、柔和。而立式鋼琴，踩下柔音踏板時，琴槌移近琴弦，藉以減輕沖力，減少打擊的長度與強度，使音量變小。它的作用就不僅是幫助演奏者彈得更弱，也是為了增加聲音的柔和，並除掉音質中任何敲擊的成分。左踏板往往被比作"旋樂演奏者的弱音器"。 3）持音踏板(Sostenuto Pedal)：中踏板，延長音踏板(sostenuto)。 具有特殊性能的踏板。三角鋼琴中間踏板的用途是「特定連音踏板」，用法是先彈下琴鍵並保持，踩下「特定延音踏板」不放，剛才所彈鍵會繼續延音，其他鍵不受影響。大部分現代立時鋼琴的中間踏板被踩下時，一塊活動的絨布會夾在琴槌和琴弦之間，使音量變得極低。通常只使用於夜 三角鋼琴擊弦機
[1]間或清晨彈奏鋼琴之時，以免驚擾鄰居的安寧。 2.調音釘(Tuning Pins)： 是一些能夠用特製扳手扭動旋轉的釘狀螺栓。它的旋床是有鎖口的特製高碳鋼，因而琴弦能牢固地繞在弦軸釘上，致使音準在琴弦高強度拉力作用下能長期保持並穩定下來。 3.琴槌(Hammer)： 外包著高品質的毛氈或絨布，由於這層「皮膚」多是羊毛造的，因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵，當琴鍵被按下時，琴槌便會打落琴弦上並借著琴弦的振動使鋼琴發出聲音。因此，它的作用是用來敲擊被調音釘緊扣著的琴弦。 4.制音器(Damper)： 制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動。例如當鋼琴上的琴鍵被 立式鋼琴擊弦機
[2]按下時，鋼琴內部的琴槌會打在一條條用銅製造的琴弦上，借著琴弦的震動發出聲音。 5.擊弦機(Action)： 擊弦機連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最重要的配件。 三角鋼琴擊弦機構造 立式鋼琴擊弦機構造 6.音板(Soundboard)： 音板位於鋼琴內部的一塊大木板，高檔鋼琴用楓樹實木板拼成，現代低端普及琴有用密度板。它連著調音釘，緊貼著琴弦，當琴弦振動，音板會使聲波高效率耦合到空氣中，即將聲音透過響板反射以及擴大出來. 7.琴鍵(Keyboard)： 整個琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成。黑鍵36個，白鍵52個，共88個

3. 能跟鋼琴廠索要的鋼琴配件有哪些

鋼琴有88個鍵子。也有少量85鍵、83鍵、92鍵等鍵數的鋼琴。最常見的88鍵鋼琴包括52 個白鍵和 36個黑鍵。鋼琴的鍵寬、鍵長都有固定的標准，所以一位演奏家可以方便地演奏不同型號的鋼琴。平台琴有多種規格，習慣上以琴體的長度來劃分，如9尺、7尺、5尺等。立式琴一般按琴體高度來劃分，如120(琴高120厘米)u5、113等。 無論平台琴還是立式琴，其結構大體上可分為五個部分：外殼、鍵盤機械和踏板機械、弦列、膏板、支架等鋼琴的主要材料】 鋼琴是一種名貴的樂器，結構復雜，主要包括琴殼、共鳴板、鍵子、弦線、擊弦錘、弦線釘等等。琴殼使用印尼的夾板、共鳴板使用大陸的雲杉和松木。弦線、弦錘、鍵子從德國和英國進口，對產品質量有保證。 【鋼琴的主要構造】 1. 踏板(Pedal)： 是指鋼琴下面用足踩的踏板而言。它是鋼琴中除鍵盤外最重要的配件。1711年義大利樂器製造家克理斯多佛利(Bartolommeo Cristofori)在改造鋼琴時發明的。主要分為三個部份： 1) 制音踏板(Damper Pedal)： 是英人布勞馬(John Broadwood)於1783年發明，通常是鋼琴下最右內側的踏板，當制音踏板被壓時下，平時壓在弦上的制音器(Damper)立即揚起。使所有的琴弦延續震動，將踏板放開後，所有的制音器又全部壓在琴弦上制止發音。由於按下制音踏板會使琴聲在一定程度上擴大，故又稱強音踏板(Loud Pedal)。 (2) 柔音踏板 (Soft Pedal)： 是一個位於鋼琴底部最左則的踏板。它有兩種不同的作用，在平台式的鋼琴里，踩下柔音踏板時，琴槌會立刻向旁推移，使它只敲三弦中之二弦，或二弦中之一弦(如果每一音有三根弦，就只敲到二根弦；如每一音只有一根弦，移動的結果使琴槌較軟的部份敲到弦)。使音量減少，並使聲音變得非常清純、柔和。在直立式的鋼琴中，踩下柔音踏板時，所有的琴槌移近琴弦，藉以減輕沖力，減少打擊的長度與強度，使音量變小。 (3)持音踏板(Sostenuto Pedal)： 現代鋼琴除了制音踏板及柔音踏板以外，位於中間的一根具有特殊性能的踏板。它有著令聲音或弦的振動持續下去的作用。但由於持音踏板使用機會少，所以現在的找持音踏板的構造和作用都有所改變。大部份現代鋼琴的持音踏板被踩下時，一塊活動的絨布會夾在琴槌和琴弦之間，使音量變得極細和模糊。通常只使用於夜間或清晨彈奏鋼琴之時，以免驚擾鄰居的安寧。 2.調音釘(Tuning Pins)： 是一些能夠發出熱能的特別裝置。它的旋床有切口纖維，因而琴弦能牢固地繞在調音釘上，致使音質能保持下來。 3.琴槌(Hammer)： 外包著高品質的毛氈或絨布，由於這層「皮膚」多是羊毛造的，因而又稱羊毛槌。它本身連著琴鍵，當琴鍵被按下時，琴槌便會打落琴弦上並借著琴弦的振動使鋼琴發出聲音。因此，它的作用是用來敲擊被調音釘緊扣著的琴弦。 4.制音器： 制音器是與弦緊貼著，用來阻止弦的震動。例如當鋼琴上的琴鍵被按下時，鋼琴內部的琴槌會打在一條條用銅製造的琴弦上，借著琴弦的震動發出聲音，制音器的作用就是在琴鍵按下後， 5.琴膽(Action)： 琴膽連接著琴鍵和琴槌，是整部鋼琴的靈魂和最重要的配件。 6.響板(Soundboard)： 響板位於鋼琴內部最後面的一塊大金屬鋼板，它連著調音釘，緊貼著琴弦，當琴弦被引發振動而發出聲音時，響板會使聲音產生雙重共鳴，即將聲音透過響板反射以及擴大出來. 7.琴鍵(Keyboard)： 整個琴鍵都是由黑鍵和白鍵組合而成，用均質木塊切割使琴鍵的外觀十分整齊，所有的鍵或黑鍵都有著平均的大小，並且高度相仿，不會令琴鍵的外觀感到起伏不平，黑鍵和白鍵都是經過嚴格的重量以及平衡檢測，使彈琴的動作達到平滑的效果。 【鋼琴選擇法】 鋼琴是昂貴的樂器，因此在選購時必須十分小心。選擇鋼琴的最佳途徑就是要特別注意音色、觸感、調音穩定性、耐久性、外觀及張力六個方面。 1.音色：要選擇具有豐富清晰而且持久的音色，從極度輕奏的樂段到非常響亮的樂段，動態 范圍都要廣，音色特性要在整個鍵擊聲范圍內保持和諧平衡。最好的鋼琴是響板能設計成一個永久冠形，在全長方向上再用數條肋木來加以保護，這樣就能夠使樂器的使用壽命增長了。 2.觸感：觸感要既能令初學者感到舒服，又能令有造詣的演奏者感到得心應手。鋼琴插入了微細的鉛塊，以用來保持琴鍵觸感的平衡。改進觸感的另一關鍵問題就是要採用既准確又無故障的擊弦機構。若鋼琴的零件公差能達到五百分之一毫米，其結果就是音量能平均，觸感均勻，更能減少維修的次數. 3.調音穩定性：每台鋼琴都要作定期的調整，而造成鋼琴走音的原因之一就是弦所受的巨大張力？(約20噸)。因此鋼琴的後架結構要經過精心的設計，去提高抗應變的效率和延長調整的間隔期。調音針和調弦的方法也是能夠提高調音的穩定和准確性。 4.耐久性：一般家庭的財產之中恐怕沒有比鋼琴更經久耐用的了，這就為何耐久性對鋼琴是很重要的緣故。誰都希望鋼琴的性能、聲音與外觀能長期地保持不變，鋼琴的耐久性好，是要通過精心地選擇材料，使用先進的生產設備(包括最新的科學數據和聲學專門知識)以及在整個製造過程中進行極嚴格的品質管理才能實現的。 5.外觀：因為鋼琴在家裡往往是最引人注目的 "傢具"，所以大部份的人均極重視鋼琴的外觀，因此在選擇鋼琴時，就要先考慮一下將要放置鋼琴的房間，然後再挑選出最適合自己的鋼琴式樣。 6.張力(Tension)：琴弦要被調音釘拉緊，這樣，琴槌打在弦上才能發出聲音。而張力就是指琴弦被拉緊的程度。 琴有230多根弦 參考資料ttp://bk..com/view/9325.htm

4. 鋼琴的主要材質是什麼

鋼琴的主要材質是楓樹實木、毛氈或絨布和金屬。

鋼琴雖然開始被形容為是鍋爐工製造出的粗陋機械，少有優雅之色，在表現細膩的情感上遜於撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴；但隨著時代的變遷，音樂由巴羅克風格向古典主義演變，聲音尖銳、古板、缺乏生機的撥弦古鋼琴被音響豐富、細膩、洪亮的鋼琴所替代。

(4)生產鋼琴主要機器設備擴展閱讀：

鋼琴的起源及背景：

18世紀義大利人巴托羅密歐·克里斯多佛利（Bartolomeo Cristofori）的天才發明「Pianoforte」是鋼琴發展史上的里程碑，成為了槌擊式鋼琴製造業向前發展的基石。

1700巴托羅密歐·克里斯多佛利（Bartolomeo Cristofori）在其位於佛羅倫薩的烏菲齊（Uffizien）的車間內對鋼琴進行改造創新，通過敲擊鍵盤的力度改變聲音的強度。為此，他採用了包有皮革的小槌，通過擊弦機敲擊琴弦。

新構造的鋼琴最初命名為「Gravecembalo col piano e forte」 ，後來簡略為「Piano forte」（意為：強和弱）。那時，克里斯托弗里擊弦機已經是驚人地完美。 克里斯托弗里在費迪南多王子與美第奇家族的幫助下，在佛羅倫薩成立鋼琴廠「Cristofori Piano Studio」。

1717年左右，克里斯托弗·高特立博·施羅特（Christoph Gottlieb Schröter）發明了一種新型鋼琴，並在德累斯頓的家裡向公眾展示。這架鋼琴上的槌式擊弦機要比巴托羅密歐·克里斯多佛利鋼琴（Bartolomeo Cristofori）的簡單。

1725，家住（德國）弗萊貝格的戈特弗里德·西爾伯曼（Gottfried Silbermann）是十八世紀最著名的管風琴製造師。他製造出了德國的第一架槌擊式鋼琴。

5. 鋼琴怎樣生產的

鋼琴生產應當說是兩種生產方式，一是手工生產方式，二是機械化流水生產方式，兩種不同生產方式製造出來的鋼琴，形成了高檔琴和普檔琴的兩種類型。目前歐洲是以德國斯坦威琴為代表的典型手工生產方式，亞洲是以日本、韓國為代表的機械流水生產方式。當然，歐洲手工生產鋼琴屬於高檔琴系列，亞洲日本、韓國屬於普檔琴系列。現在國際上比較流行的看法是世界鋼琴生產有三個檔次，一是歐洲以德國、奧地利為代表的高檔琴，二是以日本雅馬哈、卡瓦依為代表的中檔琴，還有匈牙利、俄羅斯為代表的低檔琴。目前歐洲生產以三角琴為主，立式琴已經很少了，日本主要是以生產立式琴為主，近年來，他們也開始將立式琴轉到世界上一些發展中國家生產，如中國、印尼等國。而日本本土上也開始以生產三角琴為主，他們已經不滿足自己中檔琴的地位，而向歐洲高檔琴進行沖擊。

但是在這里我們要說明一下高檔琴和普檔琴的生產有一個嚴格的界限，從原則上講，高檔琴基本是用手工生產出來的，機械流水生產出來的琴大多是普檔和中檔琴。

樂器是靠聲音來感染人的特殊工具，其關鍵因素是音色、音質。判別一件樂器是高檔還是普檔，主要是有無優美純正的音色、穿透力、表現力。要作到這一點十分不容易。主要取決於原材料的處理、選用、加工方法和最後的音色調整工作。以德國施坦威為例，德國施坦威鋼琴誕生於1836年，至今有164年的歷史。1850年在美國建立了施坦威鋼琴公司。1880年在德國漢堡又建立了施坦威鋼琴廠。從1853年以來，施坦威共生產了54萬琴，這些琴的生產保持以世界一流的技術，最好的材料，精良的加工技術，其中80%的手工加工，15%的機械加工。在材料的選擇下，他們要根據鋼琴的不同部位分別選用雲彬、白木、槭木，經過2年半的自然乾燥期和一年的生產周期，通過優秀的製作工人，經過良好的訓練和裝配和調音技術人員的整理後才生產出一台琴。而這些操作方法，目前在中國還遠遠沒有達到。而中國鋼琴生產走的道路是日本式的亞洲道路。

6. 生產鋼琴吉他電子樂器需要什麼設備

頭b象j有Ａ片#日本公園發生爆炸#

7. 雅馬哈鋼琴在中國製造廠家都有哪幾個省

剛到中國是在廣州珠江貼牌 現在是在杭州蕭山生產 品質與國產鋼琴差不多 星海 珠江 其實性價比更高

8. 卡哇伊鋼琴318630生產流程

不建議二手，這個編號是60年代初期的琴。
卡瓦依是世界十大名琴，亞洲第一品牌，國際鋼琴大賽必備琴，中國九大音樂學院首選琴，中國國家大劇院22台專業演奏鋼琴，17台是卡瓦依。卡瓦依擁有近百年的專業制琴歷史，國際知名度高，設計成熟，只專業生產鋼琴，專業能力極強。
宜昌卡瓦依的核心配件原裝化程度相當高，幾乎全部日本原廠配置，例如宜昌卡瓦依的機芯，榔頭，油漆，鍵等全部為日本卡瓦依原廠原裝，這些延續了卡瓦依的優良品質。並且卡瓦依所有系列，配置完全一致，保證品質與專業性，不會像其他品牌一樣市場化，會區分高中低檔系列。
卡瓦依是日本首先研製鋼琴機芯的企業，其第七代超反應機芯技術，為世界著名的鋼琴專利技術；以及全音域內襯高品質紅木榔頭，毛氈寬厚飽滿，永久不變形。其音色張力，飽滿程度，與色彩層次，十分豐富，尤其是產品的穩定性能力非常強,返修率極低。
宜昌卡瓦依工廠是世界鋼琴製造行業的航母，17萬平方的宏偉廠房，並擁有青島15萬平方附屬生產基地，是世界上最大的鋼琴生產基地。其生產設備在國內最為先進，一台八軸聯動機器的造價就是一個小型鋼琴廠的造價。宜昌卡瓦依工廠擁有獨立的鋼板鑄造工廠，與世界上最大的蓬萊鋼琴專用木材基地，他們的木料全部從美國阿拉斯加原始森林中採伐，樹齡都在300年左右。宜昌擁有國內最穩定的技術工人體系，全部選用宜昌本地工人，在當地工資待遇高，流動性極少，常年輸送德國以及日本學習專業技術。
這些都是國內一些所謂的外資獨資鋼琴廠所達不到的。
網路宣揚的一些所謂國內的獨資工廠，甚至一些東南亞小國的工廠，根本沒有獨立的鋼板鑄造基地，整個廠房最多兩三萬平方，木料都是外購木業公司成品加工，其生產設備5軸聯動已經覺得很炫耀，根本達不到亞洲頂級國家的八軸聯動生產線，而且外來工人流動性大，技術水準不穩定。如機芯，榔頭這些核心的配件都只是按照原廠圖紙在國內生產而已，無法像卡瓦依一樣做到核心配件全部原廠原裝化的配置。

9. 珠江鋼琴的生產設備怎麼樣

設備應該是全球批量生產鋼琴中領先的。

10. 木製品表面進行鋼琴烤漆處理, 需要些什麼設備,機器 這些設備機器大概需要多少錢

「 鋼琴烤漆"工藝家居應用了源自歐洲的超凡技術，再輔以嚴格的施工流程，用以生專產最高檔，成屬就高品味、別具時代感的家居製品。為了令您更能仔細欣賞本系列，現簡單介紹施工流程，最少需時八天，才可完工。

一、 嚴格檢查木坯（不容絲毫破損）。
二、 砂磨木坯。
三、 噴封底漆。
四、 隔天砂磨。
五、 再噴底漆（或上色後噴隔離漆）。
六、 隔天再砂磨。
七、 連續噴八至十二道鋼琴烤漆。每道相隔50至60分鍾，每次每平方米噴油320克，必須一次作業完成。
八、 四小時後速進攝氏88至90度的烤房。八小時後取出停放。
九、 停放最快六天，最好八天後砂磨。砂磨共要八遍。
十、 以機械拋光打臘。然後才可包裝，出廠。

鋼琴大師的鋼琴烤漆工藝傢具從簽定合同日起要30天後才可以到客戶家安裝，就是因為其在廠期間工藝復雜和對高質量的技術要求。